سه گانه |

سه گانه یونانی، از سه، در کلمات مرکب - سه، سه و لوگوس - کلمه، داستان، روایت

سه نمایشنامه با توسعه یک طرح، یک ایده مشترک، قصد یک نویسنده به هم مرتبط می شوند. مفهوم T. در یونانی دیگر توسعه یافته است. دراماتورژی; از یونانی دیگر T. به طور کامل تنها "Oresteia" توسط Aeschida حفظ شده است. در موسیقی، تی، به عنوان یک قاعده، یک محصول است. ژانر اپرا ترکیب اپرا در یک چرخه به دلیل تمایل برخی از آهنگسازان رمانتیک بود. جهت گیری (قرن 19) به سمت تحقق برنامه های بزرگ؛ برای مثال، دیلوژی Les Troyens اثر برلیوز (1855-59)، چهار شناسی حلقه‌های نیبلونگن اثر واگنر (1848-76) شناخته می‌شوند؛ زیرا خود واگنر این اثر را سه‌گانه می‌دانست، زیرا طلای راین را پیش‌گفتار می‌دانست. ). کمی بعد، تی پروپر در آثار تعدادی از آهنگسازان ظاهر شد (پیرنه‌های F. Pedrell، 1890-91؛ Hipodamia Z. Fibich، 1890-91؛ A. Bungert's Homeric World, 1896-1901؛ R. Leoncavallo's unrealized plans). نام "گرگ و میش"، مرتبط با رنسانس ایتالیا). در روسیه، SI Taneyev به سه گانه Aeschylus در اپرای Oresteia (1887-94) روی آورد، جایی که بخش هایی از T. اساساً به صورت جداگانه تبدیل شده است. اعمال یک اجرای واحد در قرن بیستم چرخه ای از سه اپرا با موضوع یکسان توسط D. Milhaud ایجاد شد (Agamemnon, 20; Choephors, 1914; Eumenides, 1915-1917). آهنگسازان مدرن اغلب از اصطلاح «سه‌گانه» استفاده می‌کنند (OV Taktakishvili, «Three Novels», post. 22, in 1967nd edition. «Three Lives»). گهگاه در موسیقی های دیگر از فرم تی استفاده می شود. ژانرها، اگرچه خود این اصطلاح همیشه استفاده نمی شود. آثار از این دست شامل یک چرخه از سه سمفونی از جی. هایدن - "صبح"، "ظهر"، "عصر" (2)، و همچنین یک سمفونی برنامه است. T. "Wallenstein" B. d'Andy (1761-1874؛ بر اساس سه گانه اف. شیلر). «کانتات‌های صحنه‌ای» K. Orff به T. نزدیک می‌شوند – «Carmina Burana»، 81، «Catulli carmina»، 1937، «Triumph of Aphrodite»، 1943.

جی وی کراوکلیس