فرم سه قسمتی |

فرم سه قسمتی – نوع سازه ترکیبی، از طبقه دوم. قرن 2 در اروپا اعمال شد. پروفسور موسیقی به عنوان شکلی از یک نمایشنامه کامل یا بخشی از آن. T. f. در معنای خاص این اصطلاح نه تنها بر وجود سه اصلی دلالت دارد. بخش ها، بلکه تعدادی از شرایط مربوط به رابطه این بخش ها و ساختار آنها (تعاریف عمومی پذیرفته شده T.f. عمدتاً توسط کارهای جی. هایدن، وا موتسارت، ال. بتهوون از اوایل و میانه هدایت می شود. دوره های خلاقیت، با این حال، فرم های مشابه در موسیقی بعدی اغلب با فرم کلاسیک متفاوت است). T.t ساده و پیچیده وجود دارد. در قسمت اول ساده یک دوره تک تن یا تعدیل کننده است (یا ساختاری که جایگزین آن می شود)، قسمت میانی معمولاً ساختار پایداری ندارد و قسمت سوم تکرار اولین است، گاهی اوقات با یک پسوند؛ ممکن و مستقل دوره (غیر تکرار T. f.). در T. f دشوار است. قسمت اول معمولاً یک فرم ساده دو یا سه قسمتی است، قسمت میانی از نظر ساختار شبیه به قسمت اول یا بیشتر آزاد است و قسمت سوم تکرار اولین، دقیق یا تغییر یافته است (در wok. op. - تکرار موسیقی، اما نه لزوما و متن کلامی). بین tf ساده و مختلط نیز یک شکل میانی وجود دارد: قسمت وسط (دوم) - به صورت ساده دو یا سه قسمتی و قسمت افراطی - به صورت نقطه. اگر دومی از نظر اندازه و ارزش کمتر از قسمت میانی نباشد، کل فرم به T. f پیچیده نزدیکتر است. (والس op. 17 No 1 برای پیانو توسط پی چایکوفسکی); اگر دوره کوتاه است، سپس به یک مقدمه و نتیجه گیری ساده که آن را قاب بندی می کند ("آواز مهمان هندی" از اپرای "سادکو" اثر ریمسکی-کورساکوف). مقدمه و نتیجه گیری (کد) به هر شکلی از T. f و همچنین قسمت های اتصال بین اصلی یافت می شود. بخش هایی که گاهی اوقات مستقر می شوند (مخصوصاً در T.f پیچیده بین بخش میانی و تکرار).

بخش اول T. f. یک عملکرد نمایشی (به شکل فنی پیچیده، با عناصر توسعه) انجام می دهد، یعنی ارائه یک موضوع را نشان می دهد. وسط (قسمت دوم) ساده T. f. - اغلب توسعه موزها. مطالب ارائه شده در قسمت 2. قسمت های میانی بر روی یک موضوع جدید ساخته شده است. مطالبی که با مواد قسمت های افراطی در تضاد است (Mazurka C-dur op. 1 No 33 by Chopin). گاهی اوقات قسمت میانی شامل مطالب جدید و توسعه مضمون قسمت اول است (بخش سوم - شبانه - از رشته های دوم کوارتت بورودین). در T. f دشوار است. بخش میانی تقریباً همیشه در تضاد با افراطی است. اگر به صورت دوره ای، ساده دو یا سه بخشی نوشته شود، غالباً سه نفره نامیده می شود (زیرا در قرن 3 و اوایل قرن 1 معمولاً سه صدایی ارائه می شد). مجتمع T. f. با چنین قسمت میانی، پریم. در سریع، به ویژه رقص، بازی می کند. با یک قسمت میانی کمتر رسمی و روان تر (اپیزود) - اغلب در قطعات آهسته.

معنی تکرار T. f. معمولاً شامل تأیید اصلی است. تصویر نمایشنامه پس از کنتراست یا در بازتولید موسیقی اصلی. افکار به شکلی کل نگر پس از توسعه ی خود. اضلاع و عناصر؛ در هر دو مورد، تکرار به کامل شدن فرم کمک می کند. اگر تکرار به گونه‌ای تغییر کند که سطح تنش جدیدی در آن نسبت به قسمت اول فرم ایجاد شود، T. f. پویا نامیده می شود (این گونه فرم ها در میان T. f ساده بسیار رایج تر از پیچیده هستند). گهگاه تکرار یک T. f ساده. با کلید اصلی شروع نمی شود ("والس فراموش شده" شماره 1 برای پیانو لیست، "افسانه" اپ. 1 شماره 26 برای پیانو مدتنر). گاهی اوقات کلید اصلی برمی گردد، اما نه موضوع بخش اول (به اصطلاح تکرار آهنگی؛ "آهنگ بدون کلمات" g-moll شماره 3 برای مندلسون).

T. f. می توان با تکرار قطعات آن، دقیق یا متنوع، گسترش و غنی کرد. به زبان ساده T. f. دوره اول اغلب تکرار می شود. موارد با جابجایی یا جابجایی جزئی در کلیدهای دیگر (قسمت اول مراسم تشییع جنازه - تا سه نفر - از سونات بتهوون شماره 1 برای پیانو؛ والس فراموش شده شماره 1 برای پیانوی لیست؛ اتود اپ. 12 شماره 1 توسط شوپن. مارش op.25 شماره 11 برای پیانوی پروکوفیف). وسط و تکرار نه کمتر تکرار می شوند. اگر تغییر قسمت وسط یا سوم در حین تکرار آنها با تغییر تونالیته همراه باشد، فرم را یک سه قسمتی ساده دوتایی می نامند و به شکل روندو نزدیک می شود. در T. f دشوار است. در پایان آن، سه گانه و بخش سوم گهگاه تکرار می شود ("مارش چرنومور" از اپرای "روسلان و لیودمیلا" اثر گلینکا). اگر به جای تکرار، یک سه گانه جدید داده شود، یک TF پیچیده مضاعف ایجاد می شود. (مجموعه T. f. با دو سه نفر)، همچنین یک روندو نزدیک ("راهپیمایی عروسی" از موسیقی تا کمدی شکسپیر "رویای یک شب نیمه تابستان" اثر مندلسون).

به عارضه T. f. نه تنها به تکرار قطعات، بلکه به رشد درونی آنها نیز منجر می شود: دوره تعدیل اولیه T. f. می تواند ویژگی های یک نمایش سونات، وسط - تحولات، و کل فرم - ویژگی های یک آلگرو سونات را به دست آورد (به فرم سونات مراجعه کنید). در موارد دیگر، مواد جدید در قسمت میانی T. f. (ساده یا پیچیده) به تفصیل در کد یا در انتهای تکرار در فصل آمده است. تونالیته، که نسبتی از مضامین معمولی یک سونات را بدون توسعه ایجاد می کند.

با وجود سادگی و طبیعی بودن ساختار گرد آن (ABA یا ABA1)، T. f. گونه توصیف شده دیرتر از گونه دو بخشی پدید آمده است و مانند این آخری در نار ریشه مستقیم و آشکاری ندارد. موسیقی مبدا T. f. در درجه اول با موسیقی مرتبط است. تی رام، به خصوص با اپرا آریا دا کاپو.

ساده T. f. آن را به عنوان فرم به اعمال می شود. - ل بخش غیر چرخه ای تولید (روندو، سونات آلگرو، کمپلکس tf، و غیره)، و همچنین در رمانس، آریاهای اپرا و آریوزو، رقص کوچک و قطعات دیگر (مثلاً در پیش درآمدها، اتودها). چگونه فرم مستقل است. T. f ساده بازی می کند. در دوره پس از بتهوون گسترش یافت. گاهی اوقات به‌عنوان شکلی از بخش آهسته چرخه نیز دیده می‌شود (در کنسرتو ویولن چایکوفسکی؛ جزئی‌ترین نمونه در دومین کنسرتو پیانوی راخمانینوف است). پویا ساده T. f. به ویژه در F. Chopin، PI Tchaikovsky، AN Scriabin رایج است.

مجتمع T. f. در رقص استفاده می شود نمایشنامه و راهپیمایی، شبگردی، بداهه و غیره. ژانرها، و همچنین به عنوان یک شماره اپرا یا باله، کمتر عاشقانه است ("من یک لحظه شگفت انگیز را به یاد می آورم"، "من اینجا هستم، اینزیلا" اثر گلینکا). مجتمع T.t. بسیار رایج است. در قسمت های میانی سونات-سمفونی. چرخه ها، به ویژه چرخه های سریع (scherzo، minuet)، اما همچنین چرخه های آهسته. پیشرفته ترین نمونه های پیچیده T. f. سمف نک ری را نشان می دهد. Scherzo بتهوون، مراسم تشییع جنازه از سمفونی "قهرمانانه" او، سمفونی. اسکرو توسط آهنگسازان دیگر (به عنوان مثال، قسمت دوم سمفونی پنجم و هفتم شوستاکوویچ)، و همچنین جداگانه. قطعاتی از آهنگسازان رمانتیک (به عنوان مثال، شوپن پولونز op. 2). T. f دشواری نیز وجود داشت. نوع خاص، به عنوان مثال. با قطعات افراطی در قالب یک سونات الگرو (اسکرزوی از سمفونی نهم بتهوون و سمفونی اول بورودین).

در آثار نظری تمایز T. f. از برخی دیگر از انواع موسیقی فرم ها به روش های مختلفی تعریف می شوند. بنابراین، در تعدادی از راهنماها، مجتمع T. f. با اپیزود به اشکال rondo نسبت داده می شود. مشکلات عینی در تمایز ساده T. f. با یک وسط، در حال توسعه مواد از موومان 1، و یک تکرار ساده فرم دو قسمتی. به عنوان یک قاعده، تکرار در تکرار کل دوره اولیه، شواهد اصلی شکل سه جانبه و یک جمله - دو قسمتی در نظر گرفته می شود (در این مورد، معیارهای اضافی نیز در نظر گرفته می شود). E. Prout هر دوی این فرم ها را دو قسمتی می داند، زیرا وسط کنتراست ایجاد نمی کند، تمایل به تکرار دارد و اغلب همراه با آن تکرار می شود. برعکس، A. Schoenberg هر دوی این انواع را به صورت سه قسمتی تفسیر می کند، زیرا آنها حاوی یک تکرار (یعنی قسمت سوم) هستند، حتی اگر به اختصار باشد. صرف نظر از این یا آن تمایز بین انواع مورد بررسی، مناسب به نظر می رسد که آنها را تحت مفهوم کلی یک فرم تکرار ساده متحد کنیم. نسبت برخی از محصولات با نام نوع فرمی که به آن تعلق دارند مطابقت ندارند (مثلاً در T. f. با یک کد ممکن است در واقع 3 قسمت مساوی وجود داشته باشد). منگنز ترکیباتی که به معنای عام کلمه سه جانبه هستند معمولاً T. f نامیده نمی شوند. در معنای خاص این اصطلاح. به عنوان مثال، اپراهای سه پرده، سمفونی های سه موومان، کنسرتوها و غیره، استروفیک هستند. واک تصنیف های حاوی سه بند متن با موسیقی های مختلف و غیره.

منابع: در هنر ببینید فرم موسیقی.