منطقه |

منطقه (از یونانی zonn - کمربند) - رابطه بین عناصر موسیقی را مشخص می کند. صدا به عنوان یک پدیده فیزیکی (فرکانس، شدت، ترکیب صدا، مدت زمان) و مضامین آن. کیفیت (بلندی صدا، بلندی صدا، صدا، مدت زمان) به عنوان بازتاب در ذهن انسان از این فیزیکی است. خواص صدا این مفهوم توسط جغدها معرفی شد. آکوستیک موسیقی N. A. گاربوزوف متخصص. تحقیقات نشان داده است، به ویژه، که هر یک از مراحل موس. مقیاس (c، cis، d، و غیره) با فیزیکی. طرف مربوط به یک فرکانس نیست، مانند یک سیستم ریاضی بیان شده (به عنوان مثال، خلق و خوی برابر)، بلکه تعدادی فرکانس با فاصله نزدیک. هنگامی که فرکانس ها در این محدوده ها تغییر می کنند، کیفیت صدا به عنوان یک سطح مشخص تغییر نمی کند: به عنوان مثال، صدای a1 می تواند نه تنها 440 هرتز (OST 7710)، بلکه 439، 438، 437، 436، 435 نیز داشته باشد. به صورت 441، 442، 443، 444، 445 هرتز، بدون اینکه به gis1 یا b1 تبدیل شود. به چنین محدوده های فرکانسی، مناطق صدا-ارتفاع گفته می شود. در آزمایش‌های گاربوزوف، افرادی با صدای بسیار خوب سیم‌ها یا سازهای ویژه را کوک کردند. دستگاه هایی برای صداهای داده شده با ابزار. نوسانات فرکانس؛ عرض منطقه در رجیسترهای شدید گاهی از 200 سنت فراتر می رفت (یعنی یک لحن کامل!). نوازندگان بسیار ماهر با نگرش خوب. شنوایی فواصل مشخص شده را با نوسانات تا 60-70 سنت تنظیم می کند. نتایج مشابهی در مطالعه تظاهرات غیرفعال شنوایی مطلق یا نسبی (به عنوان مثال، هنگام ارزیابی انواع مختلف صدایی از مراحل فردی مقیاس یا انواع نسبت‌های فرکانس در فواصل زمانی) مشاهده شد. منطقه را نمی توان با مقادیر آستانه شناسایی کرد (به عنوان مثال، با آستانه تشخیص ارتفاع برابر با 5-6 سنت). به گفته گاربوزوف، در منطقه زمین، نوازندگان می توانند تا 10 آهنگ را تشخیص دهند. سایه ها ایجاد ماهیت منطقه ای شنوایی زیر، فرصت های جدیدی را برای مطالعه هنر می گشاید. تفاسیر موسیقی کار می کند. در آثار گاربوزوف و همچنین شاگردان و پیروان او (A. V. رابینوویچ، ای. A. مالتسوا، اس. G. کورسونسکی، او. E. ساخالتویوا، یو. N. راگ، ای. V. نازایکینسکی)، معنای زیبایی شناختی مفهوم "منطقه". قصد هنری آهنگساز و طرح تفسیر مجری بر انتخاب یک یا آن لحن از منطقه تأثیر می گذارد. بنابراین، Z. دامنه امکانات بیانی با صدای بالا را در دسترس اجراکننده نشان می دهد. مفهوم Z. همچنین توسط گاربوزوف به درک تمپو و ریتم، پویایی (بلند) و شنوایی تامبر گسترش یافته است (به گوش موسیقی مراجعه کنید). مفهوم ماهیت منطقه ای موسیقی. شنوایی تأثیر زیادی در توسعه آموزش داشت. و دیدگاه های نظری نوازندگان- نوازندگان و در بسیاری منعکس شده است. کتاب های درسی، کمک هزینه های راهنما، مدارس منتشر شده در اتحاد جماهیر شوروی و خارج از کشور. دیدگاه های نظری جدید امکان انجام تعدادی از مطالعات را در مورد روند موسوم به موسیقی فراهم می کند. اجرا و دادن مقادیر. و کیفیت ها برآورد pl. پدیده های "جهان خرد" موسیقی.

منابع: Rabinovich AV, روش نوسان نگاری تحلیل ملودی, M., 1932; Korsunsky SG، مناطق فواصل در هنگام نواختن آنها بر روی سازهایی با صدای آزاد، مجله فیزیولوژی اتحاد جماهیر شوروی، 1946، v. 32، No 6; Garbuzov HA، طبیعت منطقه ای شنوایی زیرزمینی، M.-L.، 1948; خودش، طبیعت منطقه ای تمپو و ریتم، م.، 1950; او، شنوایی آهنگ درون ناحیه ای و روش های توسعه آن، M.-L.، 1951; او، ماهیت منطقه ای شنوایی پویا، M.، 1955; خود او، طبیعت منطقه ای شنیدن صدا، M.، 1956; Sakhaltueva OE، در مورد برخی از الگوهای لحن در ارتباط با فرم، پویایی و هارمونی، در: مجموعه مقالات گروه تئوری موسیقی کنسرواتوار دولتی مسکو. پی چایکوفسکی، جلد. 1، مسکو، 1960; راگ یو. ن.، لحن ملودی در ارتباط با برخی از عناصر آن، همانجا; راگ یو. N. و Nazaikinsky EV، تحقیق و توسعه موسیقی-نظری نظریه شنوایی، در مجموعه: "آزمایشگاه آکوستیک موسیقی" (در صدمین سالگرد MoLGK به نام پی چایکوفسکی)، M.، 100.

یو. N. Rags