سونات های پیانو بتهوون با عنوان

ژانر سونات جایگاه بسیار مهمی در آثار ال. بتهوون دارد. فرم کلاسیک او دستخوش تکامل می شود و به شکلی رمانتیک تبدیل می شود. آثار اولیه او را می توان میراث کلاسیک های وینی هایدن و موتزارت نامید، اما در آثار بالغ او موسیقی کاملاً غیرقابل تشخیص است.

با گذشت زمان، تصاویر سونات های بتهوون به طور کامل از مشکلات بیرونی به تجربیات ذهنی، گفتگوهای درونی یک فرد با خودش دور می شوند.

بسیاری بر این باورند که نو بودن موسیقی بتهوون با برنامه نویسی همراه است، یعنی اعطای تصویر یا طرح خاصی به هر اثر. برخی از سونات های او در واقع عنوان دارند. با این حال، این نویسنده بود که تنها یک نام گذاشت: سونات شماره 26 یک نکته کوچک به عنوان کتیبه دارد - "Lebe wohl". هر یک از قسمت ها نیز یک نام عاشقانه دارند: "خداحافظی"، "جدایی"، "ملاقات".

بقیه سونات ها قبلاً در مرحله شناسایی و با رشد محبوبیت آنها عنوان شده بودند. این نام ها توسط دوستان، ناشران و صرفاً طرفداران خلاقیت اختراع شده است. هر کدام با خلق و خوی و تداعی هایی که هنگام غوطه ور شدن در این موسیقی به وجود آمد، مطابقت داشت.

در چرخه‌های سونات بتهوون چنین طرحی وجود ندارد، اما نویسنده گاهی به وضوح می‌توانست تنش دراماتیکی را که تابع یک ایده معنایی است ایجاد کند، کلمه را چنان واضح با کمک عبارت‌پردازی و تعبیر بیان می‌کرد که طرح‌ها خود را مطرح می‌کردند. اما خود او بیشتر فلسفی می اندیشید تا طرحی.

سونات شماره 8 «Pathetique»

یکی از آثار اولیه، سونات شماره 8، «Pathetique» نام دارد. خود بتهوون نام "بزرگ رقت انگیز" را به آن داده است، اما در نسخه خطی به آن اشاره نشده است. این کار به نوعی نتیجه کارهای اولیه او شد. تصاویر قهرمانانه-دراماتیک شجاعانه در اینجا به وضوح مشهود بود. آهنگساز 28 ساله که از قبل شروع به تجربه مشکلات شنوایی کرده بود و همه چیز را با رنگ های غم انگیز درک می کرد، ناگزیر شروع به رویکرد فلسفی به زندگی کرد. موسیقی تئاتر روشن سونات، به ویژه قسمت اول آن، موضوع بحث و مناقشه کمتر از اولین نمایش اپرا شد.

تازگی موسیقی نیز در تضادها، درگیری ها و کشمکش های شدید میان احزاب و در عین حال نفوذ آنها به یکدیگر و ایجاد وحدت و توسعه هدفمند بود. این نام کاملاً خود را توجیه می کند، به ویژه از آنجایی که پایان نشان دهنده چالشی با سرنوشت است.

سونات شماره 14 "مهتاب"

پر از زیبایی غنایی، محبوب بسیاری، "سونات مهتاب" در دوره غم انگیز زندگی بتهوون نوشته شد: فروپاشی امیدها برای آینده ای شاد با معشوقش و اولین تظاهرات یک بیماری غیرقابل جبران. این واقعاً اعتراف آهنگساز و صمیمانه ترین کار اوست. سونات شماره 14 نام زیبای خود را از لودویگ رلستاب منتقد مشهور دریافت کرده است. این اتفاق پس از مرگ بتهوون رخ داد.

بتهوون در جست‌وجوی ایده‌های جدید برای چرخه سونات، از طرح ترکیبی سنتی خارج می‌شود و به شکل یک سونات فانتزی می‌آید. بنابراین، بتهوون با شکستن مرزهای فرم کلاسیک، قوانینی را که کار و زندگی او را محدود می کند، به چالش می کشد.

سونات شماره 15 «پاستورال»

سونات شماره 15 توسط نویسنده "سونات بزرگ" نامیده شد، اما ناشر از هامبورگ A. Kranz آن را نام دیگری گذاشت - "Pastoral". در زیر آن چندان شناخته شده نیست، اما کاملاً با شخصیت و حال و هوای موسیقی مطابقت دارد. رنگ‌های آرام‌بخش پاستلی، تصاویر غنایی و غم‌انگیز اثر از وضعیت هماهنگی که بتهوون در زمان نگارش آن داشت به ما می‌گوید. خود نویسنده این سونات را بسیار دوست داشت و اغلب آن را می نواخت.

سونات شماره 21 «آرورا»

سونات شماره 21 به نام «شفق قطبی» در همان سال‌هایی نوشته شد که بزرگترین دستاورد این آهنگساز، سمفونی ارویک بود. الهه سپیده دم موز این ترکیب شد. تصاویر طبیعت بیدار و نقوش غنایی نماد تولد دوباره معنوی، خلق و خوی خوش بینانه و موجی از قدرت است. این یکی از آثار کمیاب بتهوون است که در آن شادی، قدرت تأیید کننده زندگی و نور وجود دارد. رومن رولان این اثر را «سونات سفید» نامیده است. نقوش فولکلور و ریتم رقص محلی نیز نشان از نزدیکی این موسیقی به طبیعت دارد.

سونات شماره 23 "Appassionata"

عنوان "Appassionata" برای سونات شماره 23 نیز نه توسط نویسنده، بلکه توسط ناشر کرانز داده شده است. خود بتهوون ایده شجاعت و قهرمانی انسانی، غلبه عقل و اراده را در ذهن داشت که در طوفان شکسپیر تجسم یافت. نامی که از کلمه "شور" گرفته شده است، در رابطه با ساختار فیگوراتیو این موسیقی بسیار مناسب است. این اثر تمام قدرت نمایشی و فشار قهرمانانه ای را که در روح آهنگساز جمع شده بود جذب کرد. سونات سرشار از روحیه سرکش، ایده های مقاومت و مبارزه پیگیر است. آن سمفونی بی نقصی که در سمفونی قهرمانانه آشکار شد، به طرز درخشانی در این سونات تجسم یافته است.

سونات شماره 26 "خداحافظی، جدایی، بازگشت"

سونات شماره 26، همانطور که قبلاً گفته شد، تنها اثر واقعاً برنامه ای در این چرخه است. ساختار آن "خداحافظی، جدایی، بازگشت" مانند یک چرخه زندگی است که پس از جدایی عاشقان دوباره با هم ملاقات می کنند. این سونات به خروج آرشیدوک رودولف، دوست و شاگرد آهنگساز، از وین اختصاص داشت. تقریباً همه دوستان بتهوون با او رفتند.

سونات شماره 29 "Hammerklavier"

یکی از آخرین‌های این چرخه، سونات شماره 29، "Hammerklavier" نام دارد. این موسیقی برای ساز چکشی جدیدی که در آن زمان ساخته شد نوشته شده است. بنا به دلایلی این نام فقط به سونات 29 اختصاص یافت، اگرچه اظهارات هامرکلاویر در دست نوشته های تمام سونات های بعدی او دیده می شود.