بازداشت |

ایتالیایی ریتاردو آلمانی Vorhalt، فرانسوی و انگلیسی. تعلیق

صدایی بدون آکورد در یک ضربان پایین که ورود یک نت آکورد مجاور را به تاخیر می اندازد. ز دو نوع است: آماده (صدای ض از آکورد قبلی در همان صدای باقی می ماند یا در صدای دیگر در آکورد قبلی قرار می گیرد) و آماده نشده (صدای ض در آکورد قبلی غایب است. به آن apodjatura نیز می گویند). زی پخته شامل سه لحظه است: آماده سازی، ز و اجازه، آماده نشده – دو: ز و اجازه.

فلسطین. موتت.

پی چایکوفسکی. سمفونی چهارم، موومان دوم.

آماده سازی Z. را می توان با صدای غیر آکورد نیز انجام داد (مثلاً از طریق Z.). Z. آماده نشده اغلب به شکل صدای عبوری یا کمکی (مانند نت دوم) است که روی ضربات سنگین پیمانه می افتد. صدای Z. با حرکت یک ماژور یا مینور در ثانیه به پایین، یک مینور و (به ندرت) ماژور به سمت بالا حل می شود. وضوح را می توان با وارد کردن صداهای دیگر بین آن و Z به تأخیر انداخت - وتر یا غیر آکورد.

اغلب به اصطلاح وجود دارد. دوتایی (در دو صدا) و سه گانه (در سه صدا) Z. دو آماده Z. را می توان در مواردی تشکیل داد که هنگام تغییر هارمونی، دو صدا به یک دوم ماژور یا فرعی بروند - در یک جهت (یک سوم یا چهارم موازی) یا در جهت مخالف. با یک Z آماده سه گانه، دو صدا در یک جهت حرکت می کنند و صدای سوم در جهت مخالف، یا هر سه صدا در یک جهت می روند (آکوردهای ششم موازی یا ربع سکتاخورد). دانه های دوتایی و سه گانه آماده نشده به این شرایط شکل گیری محدود نمی شوند. باس در تاخیرهای دوتایی و سه گانه معمولاً درگیر نمی شود و در جای خود باقی می ماند که به درک واضح تغییر هارمونی کمک می کند. z دو و سه گانه. ممکن است به طور همزمان حل نشود، اما به طور متناوب در decomp حل شود. رای؛ وضوح صدای تاخیری در هر یک از صداها تابع قوانینی است که وضوح یک Z واحد دارد. به دلیل متریک آن. موقعیت روی سهم قوی، Z.، به خصوص ناآماده، تأثیر زیادی بر هارمونیک دارد. عمودی؛ با کمک Z می توان همخوان هایی را که در کلاسیک گنجانده نشده اند تشکیل داد. آکوردها (به عنوان مثال چهارم و پنجم). Z. (به عنوان یک قاعده، آماده، از جمله دو و سه گانه) به طور گسترده ای در عصر چند صدایی نوشتن سخت استفاده می شد. پس از تایید هم آوایی Z. در صدای بالا پیشرو یک ویژگی مهم به اصطلاح تشکیل می دهد. سبک گالانت (قرن 18)؛ چنین Z. معمولا با "آه" همراه بود. ال. بتهوون، در تلاش برای سادگی، سختی و مردانگی موسیقی خود، عمداً استفاده از Z را محدود کرد. برخی از محققان این ویژگی ملودی بتهوون را با اصطلاح "ملودی مطلق" تعریف کردند.

اصطلاح Z. ظاهراً اولین بار توسط G. Zarlino در رساله Le istitutioni harmoniche، 1558، ص. 197. Z. در آن زمان به عنوان صدای ناهنجار تعبیر می شد که نیاز به آماده سازی مناسب و وضوح نزولی صاف داشت. در آستانه قرن 16-17. تهیه ز. دیگر اجباری تلقی نمی شد. از قرن هفدهم، Z. به طور فزاینده ای به عنوان بخشی از یک آکورد در نظر گرفته می شود و دکترین Z. در علم هارمونی گنجانده شده است (به ویژه از قرن 17). آکوردهای "حل نشده" از نظر تاریخی یکی از انواع آکورد جدید قرن بیستم را آماده کردند. (همخوانی با زنگ های اضافه یا جانبی).

منابع: شوالیه ال.، تاریخ آموزه هارمونی، ترجمه. از فرانسوی، مسکو، 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Practical course of harmony, part II, M., 1935 (بخش 1); Guiliemus Monachus، De preceptis artis musice et praktikë compendiosus، libellus، در Coussemaker E. de، Scriptorum de musica medii-aevi…، t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; زارلینو جی.، هماهنگی نهادی. فاکسی از نسخه 1558 ونیز، نیویورک، 1965، 3 قسمت، سرپوش. 42، ص. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; پیستون دبلیو، هارمونی، نیویورک، 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

یو. H. Kholopov