دوازده صدایی |

از греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук، букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку، пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами تکنیک» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen»، A. Shёnberg)، Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. М. هاورا.

Сущность шёнберговского метода Д. تشکیلт в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — انتخابной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется سریей (فرانسوی سری — ряд, нем. Reihe; Schёnberg pervonachalьno premenyal term Grundgestalt — اصلي образ، اساسя первичная فرم). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звучи в سريи نه به نوبه خود: من به شکل صدایی می توانم صدا کنم. ?? انگیزه، fraze. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда как модели для мелодич. образований в ник-рых нац. موسیقی культурах. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (آنالوگ لادوвости) و структурное единство، تمامیتь (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между صداами سری با خودй стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих نمونه (цифрами обозначены интервалы в полутонах):

А. شونبرگ. Квинтет для духовых инструментов ор. 26.

А. برگ Концерт для скрипки с оркестром.

А. وبرن. Концерт для 9 инструментов ор. 24.

И. Ф. Стравинский. Cantieum Sacrum.

Seria nameet 4 formы (modusa): основную (первоначальную), ракоходную, inversiyu و rakohodnuyu inversiyu:

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. 48. 24. Mezhdu nыmi Ustanavyetsya systema vысотnыh svyazey on a nove concessities and the multi intervalьnыh groupp (البته با استفاده از ویژگی های منحصر به فرد ساختارهای ساختاری). ناپر.، ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 4, взятая от звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) XNUMX трёхзвуковые گروهпы (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — с), что и первоначальны مشاهده (مثلاً). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. سریال ممکن است پروودیتься горизонтально, образуя мелодия, мотивы (غیر بزرگواری در این سریال نه پیش بینی می کند، یک بار دیگر می تواند образоваться не сочетания голосов, во каждом од к-рых проводи) . последования), یا в разл. комбинациях того и др. движения. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг со دیگران. در огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. صداي سريي نه تاپيكاتся (однако، напр.، одни صدایی سریи می تواند تشکیللять созвучие، на فون к-рого развёртываются остальные). سریال می‌تواند استفاده از تقسیم‌بندی را بر روی بخش‌ها انجام دهد (به 2 ششصدکی صدا، 3 تا 4 ترویکی، در XNUMX شش‌صدک صدای بلند). برخی از گروه‌های صداهای سری برای ملودی‌ها، مخالفت‌ها و آکوردوها، انتخاب‌ها و پوزیسیون‌های پویایی بستگی دارد یا به‌طورکلی متفاوت است. , رجیستر (звуки سریи можно брать в любой октаве), tembr, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер пьесы и т. д. منطق موسیقی. развития, стиль и экспрессия связаны со закономерной организацией целого, пред всего с создаваемой композитором системой высотных отношений. Не допускается немотивированное введение к.-л. د. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые و ترکیبات (если они являются производными от данной سریи).

A. Bebern. Variations для фортепиано op. 27 (1936)، часть III، تاکتی 1-12.

ساختار سری (intervalы in polutonah, in cazhdoy grouppe снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

Forma — دوره از trёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (inversiya).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (غ. обр. сокращение пауз؛ длительности звуков повторяются ракоходно).

پیشنهاد 1-го و 3-го по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное طرحе:

Центральный звук — es. به روشی که 1-e و 2-e پیشنهادات و 3-e را برای کانچیواهت می کند (которое приобретает характер заключающего расширения по отношению ко второму).

روش Й. М. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. n. trupы. Trop — это 12-тоновый комплекс، состоящий из двух взаимодополняющих شش звучий، к-рые могут рассматриваться и как звукоряды، و как аккорды. Всего возможно 44 تراپ. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобны ладовым звукорядам).

Д. как осознанный روش تشریفات возникла в конце 10-х — нач. 20-حج. 20 در (Hauэr — ok. 1918-1919, Shёnberg — 1921). Предпосылками её возникновения были полная эmansipation dissonansa و ослабление организующей силы тональности или даже полная утрата её в т. n. «атональности»، заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности، اصول монотематизма) و вошедшая в обиход تجهیزات تکمیلی (по отношению к гармонико-функциональным связям) звуковых групп (предформ серии). در позднем творчестве منابع در اساسی («سینтетический аккорд» در «Прометее»، 1909-10). مثال к 1908 относятся первые додека фонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 در — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. وبرنا، ان. А. روسلوا. در 1920 در برلین были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева. در 1921 Shёnberg написал прелюдию из сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 No 5 (Valьs), написанная полностью с помощью техники Д. در 1924 Д. появляется у Веберна (3 آهنگ ор. 17), в 1924-1925 — у га (камерный Бер концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1945 تکنیک Д. получила значит. فروش در کشورهای اروپایی و آمریکا. پس از 1950 در зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. n. полисерийной музыке. در سر. 50-× گرم Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). روش Д. допускает многообразные индивидуальные виды تکنیک (в частности، и более свободное использование серии)، и поэтому нельзя говорить о «stile» Д. как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

تکنیک Д. — не универсальный метод сочинения музыки. Мн. کامپوزیورы 20 در. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев، П. Хиндемит، А. اونگر، د. ب. С др. стороны، отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. تاک، تو Б. Bartoka в связи со принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); در 4-m квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре используется хроматическая 4-звуковая микросерия. Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-× گرم اضافه کردن 12-tonovыe ряды در کیفیت مواد و مواد مغذی، مانند یک قانون، یکنواخت، باقی ماندن در چهارچوب های دیگر یا من در 13-й квартет، 14-я симфония).

منابع: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Tilьman И., О додека телефонном методе композиции, «СМ», 1958, No 11; Tarananov ME, Новые образы, нови средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ»، 1968، شماره 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, М., 1972; Денисов Э. В., Дефония и проблемы современной композиторской техники (1963), در وب سایت: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; هولوپوا В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Berga, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга، в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки، вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Analiz «Valьsa» Shёnberga, or. 23 No 5 (1923)), в kn.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Holopov yu., Ob эvolюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Gershkovich PM, Тональные истоки Shenbergovoй whilephoneies, «Trudы по знаковым системам», Tartu, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, سپتامبر, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Krenek E., Studies in counterpoint, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction а la musique de douze sons, P., 1949; Schnberg A., Style and idea, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., ریشه های سیستم دوازده تنی Schnberg's, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh.، موسیقی سریال. کتابشناسی طبقه بندی شده از نوشته های دوازده آهنگی و موسیقی الکترونیکی، Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS، ترکیب سریال، L.، 1966; پرل جی.، ترکیب سریال و آتونالیته، Berk.-Los Ang.، 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongres-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

یو. H. Kholopov