چهار نوع سه گانه و وارونگی آنها
فهرست
سه گانه در موسیقی آکوردی است مرکب از سه صدا که در یک سوم تنظیم شده اند. برای به دست آوردن یک سه گانه، فقط باید دو سوم را به هم وصل کنید، اما از آنجایی که فاصله یک سوم می تواند بزرگ یا کوچک باشد، ترکیب این یک سوم می تواند متفاوت باشد، و بر این اساس، بسته به ترکیب، انواع مختلفی از سه گانه ها وجود دارد. را می توان متمایز کرد.
در مجموع، چهار نوع سه گانه استفاده می شود: عمده (یا بزرگ)، جزئی (یا کوچک)، افزایش یافته و کاهش یافته. تمام سه گانه ها با دو عدد - 5 و 3 - نشان داده می شوند که جوهر ساختار وتر را منتقل می کنند (سه گانه با اضافه کردن فاصله های پنجم و سوم به پایه تشکیل می شود).
سه گانه اصلی
یک سه گانه اصلی بر پایه یک سوم اصلی است که بر روی آن یک مینور در بالای آن ساخته شده است. بنابراین، ترکیب فاصله ای این سه گانه یک سوم اصلی + یک سوم فرعی است. برای تعیین یک سه گانه اصلی (یا در غیر این صورت بزرگ)، از حرف بزرگ B استفاده می شود، نام کامل B53 است.
به عنوان مثال، اگر بخواهیم یک سه گانه بزرگ از "do" بسازیم، ابتدا یک سوم "do-mi" بزرگ را از این یادداشت کنار می گذاریم، سپس یک سوم کوچک را از "mi" اضافه می کنیم - "mi-sol" در بالا. سه گانه از صداهای DO، MI و SALT به وجود آمد.
یا اگر چنین سه گانه ای را از "re" بسازیم، ابتدا یک سوم بزرگ "re f-sharp" می نویسیم، سپس یک کوچک را به "f-sharp" - "f-sharp la" وصل می کنیم. بنابراین، سه گانه اصلی از "re" صداهای RE، F-SHARP و LA هستند.
ورزش: به صورت شفاهی یا نوشتاری بسازید، یا بر روی ساز خود سه گانه های اصلی را از صداهای دیگر که می توان روی کلیدهای سفید پیانو نواخته، بنوازید، یعنی از MI، FA، SOL، LA، SI.
نمایش پاسخ ها:
- از "mi" - یک سه گانه اصلی از صداهای MI، SOL-SHARP و SI آمده است. "Mi G-sharp" یک سوم اصلی در پایه خود است و "G-sharp B" یک سوم کوچک است که در بالا اضافه شده است.
- از "fa" - یک سه گانه بزرگ از صداهای FA، LA، DO تشکیل می شود. «فا-لا» یک ثلث عمده و «لا-دو» یک ثلث کوچک است.
- از "sol" - ما یک سه گانه بزرگ از صداهای SALT، SI و RE می سازیم. سوم اصلی در پایه "sol-si" و "si-re" بالا سوم فرعی است.
- از "la" - ما سه گانه اصلی را از صداهای LA، C-SHARP و MI جمع آوری می کنیم. در پایه، مثل همیشه، یک سوم اصلی "A C-sharp" و بالاتر - یک سوم کوچک "C-sharp mi" وجود دارد.
- از "si" - صداهای سه گانه مورد نیاز ما - اینها SI، RE-SHARP و F-SHARP هستند. از بین تمام سه گانه هایی که امروز تجزیه و تحلیل کردیم ، این حیله گرترین و پیچیده ترین است ، در اینجا دو تیز وجود دارد که به همین دلیل به وجود آمده اند: باید یک سوم اصلی در پایه وجود داشته باشد و اینها صداهای "C" هستند. -sharp، و بعد از باید یک سوم کوچک، صداهای آن "re-sharp f-sharp" است.
[سقوط - فروپاشی]
سه گانه های اصلی در موسیقی بسیار رایج هستند - در ملودی آهنگ ها یا قطعات ساز، و همچنین در همراهی پیانو یا گیتار، یا در موسیقی ارکستر.
نمونه ای واضح از استفاده از سه گانه اصلی در ملودی یک آهنگ آشنا برای همه "آهنگ در مورد کاپیتان" اثر ایزاک دونایفسکی از فیلم "فرزندان کاپیتان گرانت". آواز معروف را با کلمات: "کاپیتان، کاپیتان، لبخند ..." به خاطر دارید؟ بنابراین، در قلب ملودی او دقیقاً حرکت به سمت پایین صداهای یک سه گانه اصلی است:
سه گانه جزئی
در قلب یک سه گانه جزئی، به ترتیب، یک سوم مینور جزئی قرار دارد و یک ماژور قبلاً روی آن ساخته شده است. بنابراین، ترکیب فاصله آن به شرح زیر خواهد بود: سوم جزئی + یک سوم بزرگ. برای تعیین چنین سه گانه ای از حرف بزرگ M و مانند همیشه از اعداد 5 و 3 - M53 استفاده می شود.
اگر یک سه‌گانه کوچک از «به» می‌سازید، ابتدا «به E-flat» را کنار بگذارید - یک سوم کوچک، سپس یک بزرگ را به «E-flat» اضافه کنید - «E-flat G». در نتیجه از صداهای DO، MI-FLAT و SOL یک آکورد دریافت می کنیم.
مثال دیگر - بیایید یک سه گانه کوچک از "re" بسازیم. ثلث صغیر از “re” “re-fa” است، به علاوه یک سوم بزرگ از “fa” “fa-la” است. بنابراین، همه صداهای سه گانه مورد نظر RE، FA و LA هستند.
ورزش: سه گانه های جزئی را از صداهای MI، FA، SOL، LA و SI بسازید.
نمایش پاسخ ها:
- از صدای "mi" یک سه گانه جزئی از نت های MI، SOL، SI تشکیل می شود، زیرا بین "mi" و "sol" همانطور که باید باشد یک سوم کوچک و بین "sol2 و "si" وجود دارد. - یک بزرگ
- از "fa" یک سه گانه کوچک از میان صداهای FA، A-FLAT و DO عبور می کند. در پایه یک سوم کوچک "FA flat" قرار دارد و یک سوم بزرگ "A Flat C" از بالا به آن اضافه شده است.
- از G می توان یک سه گانه کوچک از صداهای G، B-Flat و D به دست آورد، زیرا یک سوم پایینی باید کوچک باشد (نت های G و B-flat)، یک سوم بالایی باید بزرگ باشد (نت های B-Flat و "Re").
- از "la" یک سه گانه جزئی با صداهای LA، DO و MI تشکیل می شود. سوم مینور “لا دو” + سوم ماژور “do mi”.
- از "si" چنین سه گانه ای با صداهای SI، RE و F-SHARP تشکیل می شود. این بر اساس سوم جزئی "si re" است که یک سوم اصلی به آن اضافه می شود - "re F-sharp".
[سقوط - فروپاشی]
سه گانه جزئی نیز به طور گسترده ای در موسیقی در آهنگ های مختلف استفاده می شود، گاهی اوقات آهنگ ها با صدای آن شروع می شوند. بنابراین، برای مثال، ملودی معروف ترین ضربه زمان خود، آهنگ "شب های مسکو" آهنگساز واسیلی سولوویوف-سدوی. در همان ابتدا، روی کلمات "در باغ شنیده نمی شود ..."، ملودی فقط از صدای یک سه گانه کوچک عبور می کند:
سه گانه تقویت شده
هنگامی که دو سوم اصلی به یکدیگر متصل می شوند، یک سه گانه تقویت شده به دست می آید. برای ضبط یک سه گانه، از نام اختصاری "Uv" استفاده می شود، که اعداد 5 و 3 به آن اضافه می شوند، که نشان می دهد که آکورد دقیقا یک سه گانه است - Uv53.
نمونه هایی را در نظر بگیرید. از صدای "do"، سه گانه افزایش یافته در امتداد نت های DO، MI و SOL-SHARP قرار می گیرد. هر دو سوم - "to mi" و "mi sol-sharp" همانطور که باید باشد، بزرگ هستند.
از بقیه صداها، شما که قبلاً تجربه ای دارید، می توانید به راحتی چنین سه گانه هایی را به تنهایی بسازید، که پیشنهاد می کنیم بلافاصله این کار را انجام دهید. برای اینکه بتوانید خودتان را بررسی کنید، فعلاً پاسخ ها را در اسپویلر پنهان می کنیم.
نمایش پاسخ ها:
[سقوط - فروپاشی]
سه گانه تقویت شده، مانند ماژور و مینور، به طور طبیعی در بسیاری از موارد در موسیقی استفاده می شود. اما با توجه به اینکه ناپایدار به نظر می رسد ، کارهای موسیقی معمولاً با آن شروع نمی شوند. یک سه گانه تقویت شده را می توان عمدتا در وسط یک آهنگ یا قطعه دستگاهی یافت.
سه گانه کاهش یافته است
یک سه گانه کاهش یافته دقیقاً برعکس آکورد تقویت شده است. از دو سوم کوچک تشکیل شده است. اصل تعیین مشابه است: نماد اختصاری "Um" و اعداد سه گانه (5 و 3) - Um53.
اگر در حال ساخت یک سه گانه کاهش یافته از صدای "به" هستیم، باید دو سوم کوچک را بسازیم و به هم وصل کنیم: اولی "به E-flat"، دومی "E-flat G-flat". بنابراین، ما موارد زیر را دریافت کردیم: DO، MI-FLAT و G-FLAT - اینها صداهایی هستند که سه گانه مورد نیاز ما را تشکیل می دهند.
سه گانه های کاهش یافته از مراحل اصلی باقی مانده (RE، MI، FA، SOL، LA، SI) خودتان را بسازید. پاسخ های خودآزمایی را می توانید در اسپویلر زیر مشاهده کنید.
نمایش پاسخ ها:
[سقوط - فروپاشی]
درست مانند سه گانه تقویت شده، آکورد کاهش یافته تنش و ناپایدار به نظر می رسد، بنابراین به ندرت در ابتدای یک قطعه استفاده می شود، اغلب این آکورد را می توان در وسط یا انتهای یک آهنگ یا قطعه برای برخی سازها یافت. .
چگونه یاد بگیریم که 4 نوع سه گانه را با گوش تشخیص دهیم؟
در درس‌های سولفژ در آموزشگاه‌ها یا کالج‌های موسیقی، نوعی کار مانند تجزیه و تحلیل شنیداری وجود دارد، زمانی که از دانش‌آموز خواسته می‌شود حدس بزند که کدام آکورد یا فاصله در حال حاضر روی پیانو یا ساز دیگری به صدا در می‌آید. چگونه صدای چهار نوع سه گانه را به خاطر بسپاریم، چگونه یاد بگیریم آنها را تشخیص دهیم و آنها را با یکدیگر اشتباه نگیریم؟
ممکن است این ضرب المثل را شنیده باشید: "همه چیز در مقایسه با هم شناخته شده است." این ایده از خرد عامیانه در اینجا در زمان مناسب قابل استفاده است. خواندن و نواختن انواع سه گانه، حفظ صدای آنها و شناسایی شباهت ها و تفاوت های آنها ضروری است.
بیایید سعی کنیم هر یک از سه گانه ها را مشخص کنیم:
- سه گانه اصلی با اعتماد به نفس، روشن، روشن به نظر می رسد.
- سه گانه جزئی همچنین پایدار به نظر می رسد، اما با کمی تاریکی، تاریک تر است.
- سه گانه تقویت شده صدایی ناپایدار و روشن، مانند آژیر، بسیار جلب توجه می کند.
- سه گانه کاهش یافته است همچنین ناپایدار به نظر می رسد، اما، همانطور که بود، فشرده تر، محو شده است.
چندین بار به این نوع سه گانه ها که از صدای RE ساخته شده اند گوش دهید و سعی کنید ویژگی های هر یک از آنها را به خاطر بسپارید.
معکوس شدن سه گانه ها: وتر ششم و ربع اکستاکورد
هر هارمونی، از جمله سه گانه، می تواند معکوس شود - یعنی با تنظیم مجدد صداها برای به دست آوردن انواع جدیدی از آکوردها. همه تبدیل ها بر اساس یک اصل انجام می شود: صدای پایین تر آکورد اصلی یک اکتاو بالاتر منتقل می شود و در نتیجه آکورد متفاوتی ایجاد می شود.
تمام سه گانه ها دو وارونگی دارند: اولی وتر ششم و دومی وتر چهارم و ششم نامیده می شود. آکوردهای ششم با عدد 6 و آکوردهای ربع با دو عدد 6 و 4 نشان داده می شوند.
به عنوان مثال، اجازه دهید وارونگی سه گانه اصلی "do-mi-sol" را انجام دهیم. ما صدای پایین را "به" یک اکتاو بالاتر منتقل می کنیم، ما به سادگی بقیه صداها را بازنویسی می کنیم و آنها را در جای خود می گذاریم. آکورد ششم "mi-sol-do" را گرفتیم.
حالا فراخوان زیر را اجرا می کنیم، با آکورد ششم که دریافت کرده ایم کار می کنیم. صدای پایین "mi" را تا فاصله یک اکتاو خالص به سمت بالا حرکت می دهیم، ما به سادگی بقیه صداها را بازنویسی می کنیم. بنابراین، ما یک چهارم سکستاکورد را از صداهای "sol-do-mi" بدست می آوریم. این دومین و آخرین مورد بود.
اگر بخواهیم یک درخواست تجدید نظر داشته باشیم، به همان چیزی که در ابتدا از آن شروع کرده بودیم باز خواهیم گشت. یعنی، اگر باس «G» را یک اکتاو بالاتر در «sol-do-mi» یک چهارم sextakcord ببرید، یک سه‌گانه معمولی «do-mi-sol» دریافت می‌کنید. بنابراین، ما متقاعد شده ایم که این سه گانه واقعاً تنها دو وارونگی دارد.
چگونه ترکیبات فاصله آکوردهای ششم و ربع امتداد آکوردها را تعیین کنیم؟
از آنجایی که سه گانه فقط چهار نوع دارد، به این معنی است که آکوردهای ششم و آکوردهای چهارم و ششم نیز وجود خواهند داشت - ماژور، مینور، افزایش یافته و کاهش یافته. برای تعیین ترکیبات فاصله ای آکوردهای جدید، بیایید آنها را بسازیم.
به عنوان مثال، بیایید از صدای MI تریادها را بگیریم و بلافاصله وارونگی اول و دوم آنها را انجام دهیم تا آکوردهای ششم و ربع سکستکورد به دست آوریم. سپس آکوردهای حاصل را تجزیه و تحلیل خواهیم کرد و خواهیم دید که از چه فواصلی تشکیل شده اند.
آکورد ششم ماژور و آکورد ربع ششم
سه گانه اصلی از MI، اینها صداهای MI، SOL-SHARP و SI هستند. بنابراین، آکورد ششم ماژور (B.6) با صداهای G-SHARP، SI و MI به این ترتیب تشکیل می شود. و یک چهارم سکستاکورد بزرگ (B.64) از نت های SI، MI و SOL-SHARP تشکیل خواهد شد.
به خودی خود، یک سه گانه اصلی از دو سوم تشکیل شده است - ماژور و فرعی، ما قبلاً این را می دانیم.
یک آکورد ششم ماژور از یک سوم مینور (در مثال ما "سل شارپ si" است) و یک چهارم خالص (حرکت "si-mi") تشکیل شده است.
یک آکورد ماژور ربع با یک چهارم کامل شروع می شود (صداهای "si-mi" در پایه آکورد)، که سپس یک سوم ماژور به آن اضافه می شود (در مثال - "mi sol-sharp").
بنابراین، قانون زیر را دریافت کردیم: B.6 = سوم جزئی + چهارم خالص. B.64 uXNUMXd چهارم خالص + سوم اصلی.
آکورد مینور ششم و ربع آکورد ششم
یک سه گانه کوچک از MI با توجه به صداهای MI، SOL، SI (بدون تصادفات غیر ضروری) ساخته شده است. این بدان معنی است که آکورد ششم مینور (M.6) نت های SOL، SI، MI و مینور ربع سکستاکورد (M.64) SI، MI، SOL است.
یک سه گانه کوچک توسط دو سوم تشکیل می شود - یک "E-sol" کوچک و یک "sol-si" بزرگ.
یک آکورد ششم کوچک از یک سوم اصلی (صداهای sol-si) و یک چهارم خالص (صداهای si-mi) تشکیل شده است، در حالی که یک آکورد کوچک ربع متنی، برعکس، با یک چهارم شروع می شود (در مثال، "si- mi")، که یک سوم کوچک (در مثال، این صداهای "mi-sol" هستند).
بنابراین، متوجه شدیم که: M.6 = سوم اصلی + چهارم خالص; M.64 uXNUMXd چهارم خالص + سوم کوچک.
آکورد ششم و ربع سکساکورد تقویت شده
سه گانه تقویت شده از MI آکورد MI، G-SHARP، C-SHARP است. آکورد ششم این سه گانه G-SHARP، B-SHARP، MI و آکورد ربع متن B-SHARP، MI، G-SHARP است. ویژگی جالب هر سه آکورد این است که همه آنها مانند یک سه گانه تقویت شده (فقط از صداهای مختلف ساخته شده اند) صدا می کنند.
همانطور که قبلاً می دانیم یک سه گانه تقویت شده از دو سوم اصلی تشکیل شده است (در مثال، اینها "E G-sharp" و "G-sharp C-sharp" هستند).
آکورد ششم یک سه گانه تقویت شده یک سوم اصلی است (در مثال - "G-sharp C-sharp")، که یک چهارم کاهش یافته به آن اضافه می شود (در مثال - "B-sharp E").
ربع سکستاکورد همان سه گانه یک کوارت کوچک شده (mi sol-sharp) و یک سوم اصلی (از سول شارپ تا سی شارپ) است.
نتیجه به شرح زیر است: SW.6 = سوم اصلی + چهارم کاهش یافته. Uv.64 uXNUMXd چهارم + سوم اصلی کاهش یافت.
وتر ششم و آکورد ربع متن کاهش یافت
سه گانه کاهش یافته از صدای MI همخوانی از نت های MI، SOL، SI-FLAT است. آکورد ششم این سه گانه G، B-flat و MI و وتر ربع سست آن B-flat، MI، G است.
سه گانه مورد بررسی متقارن است، از دو سوم کوچک تشکیل شده است (در مورد ما، این صداهای "mi sol" و "sol si-flat" هستند).
آکورد ششم کاهش یافته با پیوند یک سوم کوچک (ما "G-flat") با یک کوارت افزایش یافته به دست می آید (در مثال "B-flat").
یک quartsextakcord کوچک شده با یک کوارت بزرگ شده شروع می شود (طبق مثال - "si-flat mi")، که یک سوم کوچک ("mi sol") به آن می پیوندد.
بنابراین، در نتیجه، معلوم می شود: Um.6 u64d سوم جزئی + افزایش چهارم. Um.XNUMX = چهارم افزایش + یک سوم جزئی.
جدول ترکیبات فواصل آکوردهای سه صدایی
بیایید تمام داده‌هایی را که درباره ترکیب‌های آکورد فاصله‌ای به دست آورده‌ایم در یک جدول خلاصه کنیم. می توانید همین جدول را برای چاپ دانلود کنید. اینجا و از آن به عنوان یک برگه تقلب در درس سلفژ یا در تکالیف استفاده کنید تا زمانی که آن را کاملاً به خاطر بسپارید.
تردید | SEXT- CHORDS | QUARTZEXT- آکورد | |
MAJOR | B.53 = b.3 + m.3 | B.6 = m.3 + h.4 | B.64 u4d قسمت 3 + b.XNUMX |
جزئی | M.53 = m.3 + b.3 | M.6 = b.3 + p.4 | M.64 = قسمت 4 + m.3 |
بزرگ شده | Uv.53 = b.3 + b.3 | Uv.6 = b.3 + um.4 | Uv.64 = um.4 + b.3 |
کاهش | ذهن.53 = m.3 + m.3 | ذهن.6 = m.3 + uv.4 | Mind.64 = uv.4 + m.3 |
چرا باید بدانید که این یا آن آکورد از چه فواصلی تشکیل شده است؟ این امر برای ساختن همخوانی مطلوب از هر صدای موسیقی ضروری است.
برای مثال بیایید تمام آکوردهایی را که امروز در نظر گرفته ایم از صدای PE بسازیم.
- ما قبلاً یک سه گانه بزرگ از PE ساخته ایم، بیشتر در مورد آن اظهار نظر نمی کنیم. اینها صداهای RE، F-SHARP، LA هستند. آکورد ششم اصلی از RE – RE، FA، SI-FLAT ("re-fa" یک سوم کوچک است و "fa B-flat" یک کوارت خالص است). ربع سکستاکورد اصلی از همان نت RE، SOL، SI است (کوارت خالص «ری-سول» و سوم ماژور «سل-سی»).
- سه گانه کوچک از RE – RE، FA، LA. آکورد ششم مینور از این نت RE، F-sharp، SI است (سوم اصلی "re F-sharp" + چهارم خالص "F-sharp si"). ربع سکستاکورد کوچک از PE - PE، SOL، SI-FLAT (کوارت خالص "D-Sol" + سوم کوچک "G-flat").
- افزایش سه گانه از RE – RE، F-SHARP، A-SHARP. افزایش آکورد ششم از RE - RE، F-SHARP، SI-FLAT (اول سوم اصلی "DF-sharp"، سپس کوارت کاهش یافته "F-sharp B-flat"). افزایش یک چهارم سکستاکورد از همان صدا - RE، G-flat، B-flat (کوارت کاهش یافته در پایه "D G-flat" و یک سوم بزرگ بالاتر از آن "G-flat B-flat").
- سه گانه کاهش یافته از RE – RE، FA، A-FLAT. آکورد ششم کاهش یافته از این صدا RE، FA، SI است ("re-fa" یک سوم کوچک است، "fa-si" یک چهارم افزایش یافته است). آکورد یک چهارم ششم کاهش یافته از PE - PE، G-SHARP، SI (در پایه "D-sharp" چهارم افزایش یافت، و یک سوم کوچک بالای آن "G-sharp SI").
همه اینورژن های سه گانه قدرت بیان خاص خود را دارند و به طور گسترده در موسیقی در آثار مختلف مورد استفاده قرار می گیرند.
دوستان عزیز، اینجاست که درس بزرگ خود را متوقف خواهیم کرد. اگر سوالی در مورد این موضوع دارید، لطفاً آنها را در نظرات این مقاله بنویسید. اگر چیزی، به نظر شما، خیلی واضح توضیح داده نشده است، در صورت تمایل نظر خود را در مورد این موضوع بیان کنید. ما به طور مداوم برای بهبود کیفیت مواد خود کار می کنیم.
در شماره های بعدی بیش از یک بار به بررسی سه گانه ها باز خواهیم گشت. به زودی در مورد سه گانه اصلی حالت و عملکردهای مهم آنها در موسیقی خواهید آموخت.
در فراق، ما چند آهنگ فوق العاده را برای شما پخش خواهیم کرد. اتفاقاً این موسیقی با یک آکورد ربع سکس مینور شروع می شود!
L. van Beethoven – Moonlight Sonata (اسپانیایی: Valentina Lisitsa)
