ریتم فرت شده |

مفهوم موسیقی-نظری ایجاد شده توسط BL Yavorsky. در ابتدا (از سال 1908) "ساختار گفتار موسیقی" نامیده شد، از سال 1918 - "نظریه گرانش شنوایی". L. r. - معروف ترین نام آن (در سال 1912 معرفی شد). مبانی نظریه رودخانه L. در سالهای اولیه قرن بیستم توسعه یافت. اصطلاح LR به معنای آشکار شدن یک حالت در زمان است. فرض اصلی تئوری LR: وجود دو نوع روابط صحیح متضاد - ناپایدار و پایدار. جذب ناپایداری به تفکیک به پایداری برای موسی ها اساسی است. دینامیک و به ویژه برای فرست های ساختمانی. به گفته یاورسکی، گرانش صدا ارتباط نزدیکی با جهت گیری فرد در فضای اطراف دارد، همانطور که با موقعیت اندام تعادل - کانال های نیم دایره ای در اندام شنوایی که موسیقی را درک می کند، مشهود است. تفاوت با ناهماهنگی و همخوانی در این است که صداها و فواصل ناپایدار می توانند همخوانی داشته باشند (مثلاً یک سوم hd یا fa در C-dur) و برعکس، همخوانی های پایدار (تونیک) حالت می توانند ناهمخوان باشند (مثلاً افزایش و کاهش سه گانه) . یاورسکی منبع بی ثباتی را در فاصله تریتون ("نسبت شش لوتون") می بیند. در این مورد، او بر ایده تریتون به عنوان یک محرک مهم برای توسعه مودال تکیه می کند، که توسط SI Taneev در باهم مطرح شده است. قرن 20 (کار «تحلیل طرح‌های مدولاسیون در سونات‌های بتهوون») و بعدها توسط او توسعه یافت (نامه‌هایی به NN امانی، 19). تجربه تجزیه و تحلیل نمونه های تخته ای نیز به ایده اهمیت ویژه نیوت یاورسکی منجر شد. موسیقی تریتون همراه با قدرت تفکیک آن به یک سوم اصلی، وحدت اولیه بی ثباتی و پایداری را تشکیل می دهد - «یک سیستم متقارن واحد». دو سیستم از این دست در فاصله نیم‌تنی به یک «سیستم متقارن دوگانه» ادغام می‌شوند، جایی که وضوح یک سوم کوچک است. ترکیب این سیستم ها decomp را تشکیل می دهد. فریاد می زند، و ناپایداری یک سیستم منفرد، تابع ("لمان مدال") غالب را معرفی می کند، و سیستم دوگانه، زیرسلطه ها را معرفی می کند. موقعیت صداها در هماهنگی میزان شدت آنها ("روشنایی") را تعیین می کند.

بنابراین، هارمونی به عنوان مجموعه‌ای از گرانش‌ها ("مزویج") صداهای ناپایدار به صداهای پایداری که آنها را حل می‌کنند، تصور می‌شود. از اینجا به طور کلی در جغدها پذیرفته شده است. موسیقی شناسی، مفهوم حالت به عنوان یک الگوی بسیار سازمان یافته از پویایی. شخصیت، به عنوان مبارزه نیروهای مخالف. تفسیر حالت در مقایسه با مقیاس قبلی بسیار عمیق تر است (زیرا مقیاس ساختار داخلی حالت را نشان نمی دهد).

در کنار ماژور و مینور، نظریه r خطی. حالت‌هایی را که تونیک‌های آنها نشان‌دهنده همخوانی‌های همخوان نیستند، اثبات می‌کند: افزایش، کاهش، زنجیره (پیوند دو سوم بزرگ، به عنوان مثال، ce-es-g، یعنی ماژور-مینور به همین نام). یک گروه خاص از حالت های متغیر تشکیل شده است، که در آن همان صدا می تواند معنایی دوگانه داشته باشد - ناپایدار و پایدار، که دلیل جابجایی تونیک است. پیچیده‌ترین حالت‌ها «حالت‌های دوگانه» هستند که زمانی ایجاد می‌شوند که بی‌ثباتی دو بار برطرف شود - «داخل و بیرون» (هر دو وضوح با یک تریتون از یکدیگر جدا می‌شوند، به‌طوری که برای مثال، یک دو ماژور، علائم را ترکیب می‌کند. C-dur و Fis-dur).

هر یک از حالت ها ویژگی های مشخصه خود را دارد (به عنوان مثال، در حالت افزایش یافته - وضوح به سه گانه متناظر، توالی در یک سوم اصلی یا ششم کوچک، آکوردهایی با ششم افزایش یافته، پانسمان پایه ها در فاصله یک سوم کاهش یافته و غیره). ). تفسیر بگیرید. مقیاس‌ها: مقیاس پنج‌تونیک (ماژور یا مینور با صدای تریتون خاموش)، «مقیاس مجارستانی» (افزایش فرت از دو سیستم واحد)، مقیاس‌های کل تن و نیم‌تون (افزایش و کاهش فرت‌ها و همچنین فرت‌های دوتایی).

کشف "حالت های جدید" یکی از مهم ترین مسائل علمی است. شایستگی های یاورسکی، زیرا بیشتر آنها واقعاً در موسیقی قرن 19-20 وجود دارند، به ویژه در آثار F. Listt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. یاورسکی همچنین مقیاس‌های دوره‌ای ساخته شده (به اصطلاح حالت‌های با جابجایی محدود) را نشان داد که سال‌ها بعد در کار خلاقانه‌اش استفاده کرد. تمرین O. Messiaen. مفهوم تنوع مودال بسیاری را توضیح می دهد. پدیده های مردم موسیقی; در عین حال، به توضیح جنبه های خاصی از چند صدایی کمک می کند. ادعای امکان شکل‌بندی‌های مودال که فراتر از ماژور-اصغر می‌روند، اساساً نقطه مقابل مفاهیمی است که بر اساس آن، ماژور و مینور را تنها می‌توان با نفی سازمان‌دهی وجهی به‌طور کلی، یعنی آتونالیته، جایگزین کرد.

جنبه آسیب‌پذیر نظریه مودال یاورسکی، روش ساخت فرت‌ها بر اساس تریتونی است. هیچ دلیلی وجود ندارد که در تریتون منبع جهانی تشکیل خراش ببینیم. این به وضوح توسط فرهای قدیمی، عاری از تریتون، چاودار، برخلاف روند تاریخی، نشان داده شده است. توسعه را باید به عنوان انواع ناقص تشکیلات پیچیده تر تفسیر کرد. در تبیین درونی نیز عناصر جزم گرایی وجود دارد. ساختارهای خشمگین، که گاهی منجر به تناقض با واقعیت ها می شود. با این وجود، ارزش تئوری یاورسکی به طور مسلم هم با رویکرد اساسی به خود مسئله و هم با گسترش دامنه حالت هایی که شناخته شده اند تعیین می شود.

روابط لادوتونال (اصطلاح "تونالیته" توسط یاورسکی معرفی شد) در ارتباط با فرم و ریتمیک در نظر گرفته می شود. نسبت ها (به عنوان مثال، "انحراف در ربع سوم فرم"). بیشترین علاقه "مقایسه تونال مقیاس با نتیجه" است، که در آن دو یا چند تونالیته نامرتبط تضاد ایجاد می کنند، نتیجه گیری از آن به "نتیجه" تبدیل می شود - تونالیته ای که همه موارد قبلی را متحد می کند. یاورسکی در اینجا مفهوم «تونالیته یکپارچه مرتبه بالاتر» را که قبلاً توسط تانیف مطرح شد، توسعه داد. اصل "مقایسه با نتیجه" نیز به طور گسترده تر درک می شود، به عنوان برخورد لحظات متقابل متقابل با یک نتیجه کلی. در عین حال، بر علیت تعارضات بعدی در مورد قبلی تأکید می شود.

جایگاه بزرگی در نظریه L.r. مشکل قطعه قطعه شدن کار را اشغال می کند. یاورسکی مفهوم سزار و انواع آن را توسعه داد. بر اساس قیاس با گفتار شفاهی، مفهوم سزاریا نظریه اجرا، به ویژه آموزه عبارت‌پردازی را غنی می‌سازد. طرف مقابل - مفصل بندی - در "اصل اتصال" (اتصال در فاصله)، در مفهوم "پوشش" به عنوان عامل چسبندگی، چسبندگی بیان شد. مفهوم لحن به عنوان سلول اولیه موزها معرفی شده است. فرم و بیان؛ بر اساس تعامل صداهای تجزیه شده است. معنای مودال تک بخشی (ساخت بر روی یک تابع) و دو بخشی (تغییر دو تابع) متمایز می شوند. در دو جزئی، محمولی متمایز می شود - لحظه مقدماتی (مفهومی که گسترده شده است) و ikt - لحظه نهایی و تعیین کننده.

ریتم به عنوان کل ناحیه روابط زمانی درک می شود - از کوچکترین تا نسبت بین بخش های بزرگ. در عین حال، پدیده های ریتمیک با محتوای مودال پر می شوند. حس ریتم به عنوان "توانایی جهت یابی در زمان، در یک گرانش صوتی دائماً فعال" تعریف می شود. از اینجا، یک ایده کلی به وجود می آید که این نام را به وجود آورد. کل تئوری: ریتم مدال به عنوان فرآیندی برای آشکار شدن حالت در زمان.

شکل نیز در ارتباط نزدیک با روابط ثبات و بی ثباتی در نظر گرفته شده است. برای اولین بار نشان داده شد که فرم ها اجرای اصول کلی شکل دهی را نشان می دهند. مفاهیم یک فرم به عنوان یک انبار منحصر به فرد و یک طرح واره به عنوان یک ساختار مشخص شده تعمیم یافته محدود می شوند. یکی از جنبه های ارزشمند نظریه رودخانه L. - تمایل به ارتباط مسائل ساختار با هنر. درک موسیقی علیرغم عناصر جزم گرایی که در اینجا نیز ظاهر شد، تمایل به در نظر گرفتن موسیقی به عنوان گفتار بیانگر انسانی وجود داشت تا زیبایی شناسی را آشکار کند. معنای اشکال، برای نزدیک کردن آنها به مشابه. پدیده های دیگر دعاوی این ویژگی‌ها تأثیر مثبتی در کاربرد داده‌های رودخانه L. داشت. برای آموزش موسیقی، برای دوره های "گوش دادن به موسیقی".

بنابراین، اگرچه مفهوم کل‌نگر LR، که دقیقاً از ارائه نویسنده پیروی می‌کند، اهمیت خود را حفظ نکرده است، بسیاری از ایده‌های کلی پربار آن و غیره مفاهیم خاص به طور گسترده مورد استفاده قرار می‌گیرند. در آثار جغدها. موسیقی شناسان LV Kulakovsky، ME Tarakanov، VP Dernova روش های تجزیه و تحلیل نار را مجدداً بررسی کردند یا احیا کردند. آهنگ ها، مفاهیم LR، حالت های دوگانه.

منابع: یاورسکی بی ال، ساختار گفتار موسیقی. مواد و یادداشت ها، قسمت 1-3، م.، 1908; خودش، تمرین‌هایی در شکل‌گیری ریتم مدال، بخش 1، M.، 1915، M.، 1928; او، عناصر اساسی موسیقی، م.، 1923; خود او، ساخت فرآیند ملودیک، در کتاب: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N.، علم موسیقی، مسیرهای تاریخی و وضعیت فعلی آن، M.، 1910; خود او، بولسلاو لئوپولدوویچ یاورسکی، در مجموعه: B. Yavorsky، vol. 1، م.، 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Music”, 1924, part 10-12; خود او، درباره نظریه ریتم مدال و وظایف آن، «آموزش موسیقی»، 1930، شماره 1; Belyaev V., Analysis of modulations in sonatas Beethoven, SI Taneev، در مجموعه: کتاب روسی درباره بتهوون، M،، 1927; پروتوپوپوف اس.، عناصر ساختار گفتار موسیقی، بخشهای 1-2، M.، 1930; ریژکین آی.، نظریه ریتم مدال، در کتاب: مازل ال.، ریژکین آی.، مقالاتی درباره تاریخ موسیقی شناسی نظری، ش. 2, M.-L., 1939; نامه‌های SI Taneyev به NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; به یاد سرگئی ایوانوویچ تانیف، 1856-1946. نشست مقالات و مطالب نودمین سالگرد تولد او، M.-L.، 90; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, “SM”, 1947, No 1957; Lunacharsky AB، سخنرانی در کنفرانسی در مورد نظریه ریتم مدال 12 فوریه 5 در مسکو، در Sat: B. Yavorsky، vol. 1930، م.، 1; Zukkerman VA، نظریه پرداز یاورسکی، همانجا. خولوپوف یو. N., Symmetric modes in theoretical system of Yavorsky and Messiaen, in: Music and Modernity, vol. 1964، م.، 7.

VA Zuckerman