جیووانی باتیستا ویوتی |

جیووانی باتیستا ویوتی

اکنون حتی تصور اینکه ویوتی در طول زندگی خود از چه شهرتی برخوردار بود دشوار است. یک دوره کامل در توسعه هنر ویولن جهانی با نام او مرتبط است. او نوعی معیار بود که با آن ویولونیست‌ها اندازه‌گیری و ارزیابی می‌شدند، نسل‌های نوازنده از آثار او یاد می‌گرفتند، کنسرتوهای او الگوی آهنگسازان بودند. حتی بتهوون، هنگام خلق کنسرتو ویولن، توسط کنسرتو بیستم ویوتی هدایت شد.

ویوتی که ملیت ایتالیایی داشت، رئیس مدرسه ویولن کلاسیک فرانسوی شد و بر توسعه هنر ویولن سل فرانسوی تأثیر گذاشت. تا حد زیادی، ژان لوئیس دوپورت جونیور (1749-1819) از ویوتی آمد و بسیاری از اصول ویولونیست معروف را به ویولن سل منتقل کرد. رود، بایو، کروتزر، شاگردان و ستایشگران ویوتی، در مدرسه خود خطوط مشتاقانه زیر را به او اختصاص دادند: در دستان استادان بزرگ شخصیت متفاوتی به دست آوردند که می خواستند به آن ببخشند. ساده و ملودیک زیر انگشتان کورلی. هماهنگ، ملایم، پر از لطف زیر تعظیم تارتینی. دلپذیر و تمیز در Gavignier. باشکوه و باشکوه در پونیانی. پر از آتش، پر از شجاعت، رقت انگیز، بزرگ در دستان ویوتی، او به کمال رسیده است تا احساسات را با انرژی و با آن نجابت بیان کند که جایگاه او را ایمن می کند و قدرتی را که بر روح دارد توضیح می دهد.

ویوتی در 23 مه 1753 در شهر فونتانتو، نزدیک کرسنتینو، ناحیه پیمونتز، در خانواده آهنگری که می دانست چگونه بوق بزند به دنیا آمد. پسر اولین درس موسیقی خود را از پدرش دریافت کرد. توانایی‌های موسیقایی پسر در سن 8 سالگی ظاهر شد. پدرش در نمایشگاه برای او ویولن خرید و ویوتی جوان شروع به یادگیری از آن کرد. برخی از مزایای تحصیل او نزد جووانینی نوازنده عود بود که به مدت یک سال در روستای آنها ساکن شد. ویوتی در آن زمان 11 ساله بود. جیووانینی به عنوان یک نوازنده خوب شناخته می شد، اما مدت کوتاه ملاقات آنها نشان می دهد که او نمی توانست به ویژه ویوتی را ارائه دهد.

در سال 1766 ویوتی به تورین رفت. برخی از نوازندگان فلوت پاویا او را به اسقف استرومبیا معرفی کردند و این ملاقات برای این نوازنده جوان مطلوب بود. اسقف که به استعداد نوازنده ویولن علاقه مند بود، تصمیم گرفت به او کمک کند و مارکیز د ووگرا را توصیه کرد که به دنبال "همدم آموزشی" برای پسر 18 ساله خود شاهزاده دلا سیسترنا بود. در آن زمان در خانه های اشرافی مرسوم بود که یک جوان با استعداد را به خانه خود می بردند تا به رشد فرزندانشان کمک کند. ویوتی در خانه شاهزاده ساکن شد و نزد پانیانی معروف به تحصیل فرستاد. پس از آن، شاهزاده دلا سیسترنا به خود می بالید که تمرین ویوتی با پوگنانی بیش از 20000 فرانک برای او هزینه داشته است: "اما من از این پول پشیمان نیستم. وجود چنین هنرمندی را نمی‌توان گران تمام کرد.

پوگنانی به طرز فوق العاده ای بازی ویوتی را "براق" کرد و او را به یک استاد کامل تبدیل کرد. او ظاهراً شاگرد با استعداد خود را بسیار دوست داشت، زیرا به محض آمادگی کافی او را با خود به سفر کنسرتی به شهرهای اروپا برد. این اتفاق در سال 1780 رخ داد. قبل از سفر، از سال 1775، ویوتی در ارکستر کلیسای کوچک دادگاه تورین کار می کرد.

ویوتی در ژنو، برن، درسدن، برلین کنسرت داد و حتی به سن پترزبورگ آمد، اما در آنجا اجراهای عمومی نداشت. او فقط در دربار سلطنتی بازی کرد که توسط پوتمکین به کاترین دوم ارائه شد. کنسرت های ویولن نواز جوان با موفقیت مداوم و روزافزون برگزار شد و هنگامی که ویوتی در حدود سال 1781 به پاریس رسید، نام او قبلاً به طور گسترده ای شناخته شده بود.

پاریس با انبوهی از نیروهای اجتماعی با ویوتی ملاقات کرد. مطلق گرایی سال های آخر خود را سپری کرد، سخنرانی های آتشین در همه جا ایراد می شد، ایده های دموکراتیک ذهن ها را به هیجان می آورد. و ویوتی نسبت به آنچه در حال رخ دادن بود بی تفاوت نماند. او مجذوب اندیشه‌های دایره‌المعارف‌ها، به‌ویژه روسو بود، که تا پایان عمر در برابر او تعظیم کرد.

با این حال، جهان بینی نوازنده ویولن پایدار نبود. این را حقایق زندگی نامه او تأیید می کند. او قبل از انقلاب وظایف نوازنده درباری را ابتدا با پرنس گیم نت، سپس با شاهزاده سوبیز و در نهایت با ماری آنتوانت انجام می داد. هرون آلن اظهارات وفادار ویوتی را از زندگی نامه خود نقل می کند. پس از اولین اجرا قبل از ماری آنتوانت در سال 1784، ویوتی می نویسد: «تصمیم گرفتم که دیگر با مردم صحبت نکنم و خود را کاملاً وقف خدمت به این پادشاه کنم. او به عنوان پاداش، در زمان تصدی وزیر کولونا، 150 پوند استرلینگ برای من مستمری گرفت.

زندگی‌نامه‌های ویوتی اغلب حاوی داستان‌هایی است که گواه غرور هنری اوست که به او اجازه تعظیم در برابر قدرت‌ها را نمی‌داد. برای مثال فایول می‌خواند: «ملکه فرانسه ماری آنتوانت آرزو کرد که ویوتی به ورسای بیاید. روز کنسرت فرا رسید. همه درباریان آمدند و کنسرت شروع شد. اولین میله های انفرادی توجه زیادی را برانگیخت ، هنگامی که ناگهان فریادی در اتاق بعدی شنیده شد: "مکانی برای Monsignor Comte d'Artois!". در میان سردرگمی که به دنبال داشت، ویوتی ویولن را در دست گرفت و بیرون رفت و تمام حیاط را ترک کرد و باعث شرمساری حاضران شد. و این هم مورد دیگری که فایول آن را نیز گفته است. او با تجلی غرور از نوع دیگری کنجکاو است - مردی از "رده سوم". در سال 1790، یکی از اعضای مجلس ملی، دوست ویوتی، در یکی از خانه های پاریس در طبقه پنجم زندگی می کرد. ویولونیست معروف حاضر شد در خانه اش کنسرتی برگزار کند. توجه داشته باشید که اشراف منحصراً در طبقات پایین ساختمان ها زندگی می کردند. وقتی ویوتی متوجه شد که چندین خانم اشراف و جامعه بالا به کنسرت او دعوت شده اند، گفت: "ما به اندازه کافی به آنها خم شده ایم، حالا بگذارید آنها به سمت ما برخیزند."

در 15 مارس 1782، ویوتی برای اولین بار در یک کنسرت آزاد در Concert Spirituel در برابر عموم مردم پاریس ظاهر شد. این یک سازمان کنسرت قدیمی بود که عمدتاً با محافل اشرافی و بورژوازی بزرگ مرتبط بود. در زمان اجرای ویوتی، Concert Spirituel (کنسرت معنوی) با "کنسرت های آماتورها" (Concerts des Amateurs) رقابت کرد که در سال 1770 توسط گوسک تأسیس شد و در سال 1780 به "کنسرت های لژ المپیک" ("کنسرت ها") تغییر نام داد. la Loge Olimpique»). مخاطبان عمدتاً بورژوا در اینجا جمع شده بودند. اما هنوز، تا زمان بسته شدن آن در سال 1796، "Concert spiriuel" بزرگترین و مشهورترین سالن کنسرت جهان بود. بنابراین، بازی ویوتی در آن بلافاصله توجه او را به خود جلب کرد. مدیر کنسرت روحی لگروس (1739-1793)، در مدخلی به تاریخ 24 مارس 1782، اظهار داشت که "با کنسرت که در روز یکشنبه برگزار شد، ویوتی شهرت زیادی را که قبلاً در فرانسه به دست آورده بود، تقویت کرد."

ویوتی در اوج شهرت ناگهان از اجرای کنسرت های عمومی دست کشید. ایمار، نویسنده حکایات ویوتی، این واقعیت را با این واقعیت توضیح می دهد که ویولن نواز با تشویق مردم که درک کمی از موسیقی داشتند با تحقیر برخورد کرد. با این حال، همانطور که از زندگی نامه ذکر شده این نوازنده می دانیم، ویوتی امتناع خود از کنسرت های عمومی را با وظایف ماری آنتوانت نوازنده دربار توضیح می دهد که در آن زمان تصمیم گرفت خود را وقف خدمت او کند.

با این حال، یکی با دیگری منافات ندارد. ویوتی واقعاً از سطحی نگری سلیقه مردم منزجر شده بود. در سال 1785 او با کروبینی دوست صمیمی بود. آنها با هم در خیابان Michodière، no. 8; محل زندگی آنها توسط نوازندگان و دوستداران موسیقی بود. در مقابل چنین تماشاگرانی، ویوتی با کمال میل بازی کرد.

در همان آستانه انقلاب، در سال 1789، کنت پروونس، برادر پادشاه، همراه با لئونارد اوتیه، آرایشگر فعال ماری آنتوانت، تئاتر برادر پادشاه را سازماندهی کردند و مارتینی و ویوتی را به عنوان کارگردان دعوت کردند. ویوتی همیشه به سمت انواع فعالیت های سازمانی گرایش داشت و قاعدتاً این امر برای او با شکست تمام می شد. در تالار تویلری، اجرای اپرای کمیک ایتالیایی و فرانسوی، کمدی به نثر، شعر و وودویل آغاز شد. مرکز تئاتر جدید، گروه اپرای ایتالیایی بود که توسط ویوتی پرورش یافت و با اشتیاق شروع به کار کرد. اما انقلاب باعث فروپاشی تئاتر شد. مارتینی "در پرتلاطم ترین لحظه انقلاب حتی مجبور شد مخفی شود تا ارتباطش با دادگاه فراموش شود." اوضاع در مورد ویوتی بهتر نبود: «با قرار دادن تقریباً همه چیزهایی که در تئاتر ایتالیایی داشتم، ترس وحشتناکی را با نزدیک شدن به این جریان وحشتناک تجربه کردم. چقدر دردسر داشتم و چه معاملاتی باید انجام می دادم تا از مخمصه خلاص شوم! ویوتی در زندگی نامه خود به نقل از E. Heron-Allen به یاد می آورد.

ظاهراً ویوتی تا یک دوره مشخص در توسعه وقایع سعی در حفظ آن داشت. او از مهاجرت امتناع کرد و با پوشیدن لباس گارد ملی در تئاتر ماندگار شد. تئاتر در سال 1791 بسته شد و سپس ویوتی تصمیم گرفت فرانسه را ترک کند. در آستانه دستگیری خانواده سلطنتی، او از پاریس به لندن گریخت و در 21 یا 22 ژوئیه 1792 به آنجا رسید. در اینجا به گرمی از او استقبال شد. یک سال بعد، در ژوئیه 1793، در رابطه با مرگ مادرش مجبور شد به ایتالیا برود و از برادرانش که هنوز کودک بودند مراقبت کند. با این حال، ریمان ادعا می کند که سفر ویوتی به میهنش با تمایل او برای دیدن پدرش که به زودی درگذشت، مرتبط است. به هر حال، اما در خارج از انگلستان، ویوتی تا سال 1794 بود و در این مدت نه تنها در ایتالیا، بلکه در سوئیس، آلمان، فلاندر نیز بازدید کرد.

پس از بازگشت به لندن، به مدت دو سال (1794-1795) فعالیت کنسرت شدیدی را رهبری کرد و تقریباً در تمام کنسرت های سازماندهی شده توسط ویولونیست مشهور آلمانی یوهان پیتر سالومون (1745-1815)، که از سال 1781 در پایتخت انگلیس اقامت گزید، اجرا کرد. کنسرت های سالومون. بسیار محبوب بودند

در میان اجراهای ویوتی، کنسرت او در دسامبر 1794 با کنترباس نوازنده معروف دراگونتی کنجکاو است. آنها دوئت ویوتی را اجرا کردند و دراگونتی قسمت دوم ویولن را روی کنترباس نواخت.

ویوتی که در لندن زندگی می کرد، دوباره درگیر فعالیت های سازمانی شد. او در مدیریت تئاتر سلطنتی شرکت کرد و امور اپرای ایتالیا را به عهده گرفت و پس از کناره گیری ویلهلم کرامر از سمت مدیریت تئاتر سلطنتی، جانشین وی در این سمت شد.

در سال 1798، وجود صلح آمیز او به طور ناگهانی شکسته شد. او به اتهام طرح های خصمانه علیه دایرکتوری که جایگزین کنوانسیون انقلابی شد و اینکه با برخی از رهبران انقلاب فرانسه در تماس بود، متهم شد. از او خواسته شد تا ظرف 24 ساعت انگلیس را ترک کند.

ویوتی در شهر شونفلدتس در نزدیکی هامبورگ ساکن شد و حدود سه سال در آنجا زندگی کرد. در آنجا او به شدت موسیقی ساخت، با یکی از نزدیکترین دوستان انگلیسی خود، چینری مکاتبه کرد، و با فردریش ویلهلم پیکسیس (1786-1842)، که بعدها ویولونیست و معلم مشهور چک، بنیانگذار مدرسه نوازندگی ویولن در پراگ بود، تحصیل کرد.

در سال 1801 ویوتی اجازه بازگشت به لندن را دریافت کرد. اما او نتوانست درگیر زندگی موسیقی پایتخت شود و به توصیه چینری به تجارت شراب پرداخت. حرکت بدی بود ویوتی ثابت کرد که تاجری ناتوان است و ورشکست شد. از وصیت نامه ویوتی، مورخ 13 مارس 1822، درمی یابیم که او بدهی هایی را که در رابطه با تجارت ناگوار تشکیل داده بود، پرداخت نکرده است. او نوشت که روحش از این آگاهی که در حال مرگ است بدون بازپرداخت بدهی 24000 فرانک چینری که برای تجارت شراب به او قرض داده بود، پاره شد. «اگر بدون پرداخت این بدهی بمیرم، از شما می‌خواهم هر چیزی را که فقط من می‌توانم پیدا کنم، بفروشید، متوجه شوم و برای چینری و وارثانش بفرستید.»

در سال 1802، ویوتی به فعالیت موسیقی بازگشت و با زندگی دائمی در لندن، گاهی اوقات به پاریس سفر می کند، جایی که نوازندگی او هنوز مورد تحسین قرار می گیرد.

در مورد زندگی ویوتی در لندن از 1803 تا 1813 اطلاعات بسیار کمی در دست است. در سال 1813 او در سازماندهی انجمن فیلارمونیک لندن شرکت فعال داشت و این افتخار را با کلمنتی به اشتراک گذاشت. افتتاح انجمن در 8 مارس 1813 به رهبری سالومون انجام شد، در حالی که ویوتی در ارکستر می نواخت.

ناتوان از کنار آمدن با مشکلات فزاینده مالی، در سال 1819 به پاریس نقل مکان کرد و در آنجا با کمک حامی قدیمی خود، کنت پروونس، که به نام لویی هجدهم پادشاه فرانسه شد، به عنوان مدیر ایتالیا منصوب شد. خانه اپرا. در 13 فوریه 1820 دوک بری در تئاتر ترور شد و درهای این موسسه به روی عموم بسته شد. اپرای ایتالیایی چندین بار از اتاقی به اتاق دیگر نقل مکان کرد و زندگی رقت انگیزی را از آن خود کرد. در نتیجه ویوتی به جای تقویت موقعیت مالی خود کاملاً گیج شد. در بهار 1822، خسته از ناکامی ها، به لندن بازگشت. وضعیت سلامتی او به سرعت رو به وخامت است. در 3 مارس 1824 در ساعت 7 صبح در خانه کارولین چینری درگذشت.

اموال اندکی از او باقی مانده بود: دو نسخه خطی کنسرتو، دو ویولون - کلوتز و یک استرادیواریوس باشکوه (او درخواست کرد دومی را بفروشد تا بدهی‌هایش را بپردازد)، دو جعبه طلا و یک ساعت طلا - همین.

ویوتی ویولونیست بزرگی بود. اجرای او بالاترین بیان سبک کلاسیک موسیقی است: بازی با اشراف استثنایی، تعالی رقت انگیز، انرژی عالی، آتش و در عین حال سادگی سخت متمایز بود. مشخصه او روشنفکری، مردانگی خاص و شادی سخنوری بود. ویوتی صدای قدرتمندی داشت. سختی عملکرد مردانه توسط یک ارتعاش متوسط ​​و محدود تأکید شد. هرون آلن به نقل از میل می نویسد: «در اجرای او چیزی بسیار باشکوه و الهام بخش وجود داشت که حتی ماهرترین اجراکنندگان نیز از او دوری می کردند و متوسط ​​به نظر می رسیدند.

اجرای ویوتی با کار او مطابقت داشت. او 29 کنسرتو ویولن و 10 کنسرتو پیانو نوشت. 12 سونات برای ویولن و پیانو، بسیاری از دوئت های ویولن، 30 تریو برای دو ویولن و کنترباس، 7 مجموعه کوارتت زهی و 6 کوارتت برای ملودی های محلی. تعدادی اثر ویولن سل، چندین قطعه آوازی - در مجموع حدود 200 آهنگسازی.

کنسرتوهای ویولن مشهورترین آثار او هستند. ویوتی در آثار این ژانر نمونه هایی از کلاسیک گرایی قهرمانانه خلق کرد. شدت موسیقی آنها یادآور نقاشی های دیوید است و ویوتی را با آهنگسازانی مانند Gossec، Cherubini، Lesueur متحد می کند. موتیف‌های مدنی در اولین موومان‌ها، پاتوس مرثیه‌آمیز و رویایی در آداجیو، دمکراسی جوشان روندوس‌های پایانی، مملو از آهنگ‌های آهنگ‌های حومه‌های کارگری پاریس، کنسرتوهای او را به خوبی از خلاقیت ویولن معاصرانش متمایز می‌کند. ویوتی عموماً استعداد آهنگسازی متوسطی داشت، اما می‌توانست روندهای آن زمان را با حساسیت منعکس کند که به آهنگ‌های او اهمیتی موسیقایی و تاریخی می‌بخشید.

مانند لولی و کروبینی، ویوتی را می توان نماینده واقعی هنر ملی فرانسه دانست. ویوتی در کار خود یک ویژگی سبک ملی را از دست نداد که حفظ آن توسط آهنگسازان دوران انقلاب با اشتیاق شگفت انگیز مراقبت شد.

ویوتی سالها به تعلیم و تربیت نیز مشغول بود ، اگرچه به طور کلی هرگز جایگاه اصلی را در زندگی او اشغال نکرد. در میان شاگردان وی ویولونیست های برجسته ای مانند پیر رود، اف پیکسیس، آلده، واچه، کارتیه، لابار، لیبون، موری، پیوتو، روبرشت وجود دارند. پیر بایو و رودولف کروتزر علیرغم اینکه از وی درس نمی گرفتند خود را شاگردان ویوتی می دانستند.

چندین تصویر از ویوتی باقی مانده است. مشهورترین پرتره او در سال 1803 توسط هنرمند فرانسوی الیزابت لبرون (1755-1842) کشیده شد. هرون آلن ظاهر خود را اینگونه توصیف می کند: «طبیعت سخاوتمندانه به ویوتی هم از نظر جسمی و هم از نظر روحی پاداش داد. صورت با شکوه و شجاع، اگرچه از نظم کامل ویژگی ها برخوردار نبود، اما گویا، دلپذیر و نوری بود. شکل او بسیار متناسب و برازنده، رفتارش عالی، مکالمه‌اش پر جنب و جوش و ظریف بود. او راوی ماهری بود و در انتقال او به نظر می رسید این واقعه دوباره زنده می شود. با وجود فضای انحطاطی که ویوتی در دربار فرانسه در آن زندگی می کرد، هرگز مهربانی آشکار و بی باکی صادقانه خود را از دست نداد.

ویوتی توسعه هنر ویولن عصر روشنگری را تکمیل کرد و سنت های بزرگ ایتالیا و فرانسه را در اجرا و کار خود ترکیب کرد. نسل بعدی ویولن‌نوازان صفحه جدیدی در تاریخ ویولن گشودند که با عصر جدیدی مرتبط است - عصر رمانتیسم.

ال رابن