کرت ویل |
کرت ویل
متولد 2 مارس 1900 در دسائو (آلمان). او در مدرسه عالی موسیقی برلین نزد هامپردینک تحصیل کرد و در سالهای 1921-1924. شاگرد فروچیو بوسونی بود. ویل ساخته های اولیه خود را به سبک نئوکلاسیک نوشت. این قطعات ارکسترال بودند ("Kvodlibet"، کنسرتویی برای سازهای ویولن و بادی). آغاز همکاری با نمایشنامه نویسان آلمانی "چپ" (اچ. قیصر، بی. برشت) برای ویل تعیین کننده بود: او آهنگساز منحصراً تئاتری شد. در سال 1926، اپرای ویل بر اساس نمایشنامه G. Kaiser " قهرمان داستان " در درسدن به روی صحنه رفت. در سال 1927، در جشنواره موسیقی مجلسی جدید در بادن-بادن، اولین نمایش هیجان انگیز طرح موسیقایی "Mahogany" به متن برشت انجام شد، سال بعد اپرای طنز تک پرده "تزار عکس می گیرد" (H. Kaiser). ) در لایپزیگ روی صحنه رفت و در همان زمان در سراسر اروپا رعد و برق معروف "اپرا سه پنی" در تئاتر برلین "Na Schifbauerdam" که به زودی فیلمبرداری شد ("فیلم سه پنی"). قبل از خروج اجباری از آلمان در سال 1933، ویل موفق شد اپراهای ظهور و سقوط شهر مااگونی (نسخه توسعه یافته طرح)، تضمین (متن کاسپار نویر) و دریاچه نقره (H. Kaiser) را بنویسد و روی صحنه ببرد. ).
ویل در پاریس برای گروه جورج بالانچین باله ای با آواز «هفت گناه کبیره» طبق فیلمنامه برشت ساخت. ویل از سال 1935 در ایالات متحده زندگی می کرد و برای تئاترهای برادوی در نیویورک در ژانر موسیقی محبوب آمریکایی کار می کرد. شرایط تغییر یافته ویل را مجبور کرد که به تدریج لحن طنز تهاجمی آثارش را ملایم کند. قطعات او از نظر تزئینات بیرونی بیشتر خودنمایی می کنند، اما از نظر محتوا کمتر تحسین برانگیز بودند. در همین حال، در تئاترهای نیویورک، در کنار نمایشنامه های جدید ویل، اپرای سه پنی صدها بار با موفقیت روی صحنه رفت.
یکی از محبوب‌ترین نمایشنامه‌های آمریکایی توسط ویل، «حادثه خیابانی» است - یک «اپرا فولکلور» بر اساس نمایشنامه ای. اپرای سه پنی، که تئاتر موسیقی دهه 20 آلمان را به تریبون مبارزات سیاسی تبدیل کرد، به ترکیبی از عنصر موسیقی "خیابانی" پلبی با ابزارهای فنی پیچیده هنر موسیقی مدرن دست یافت. این نمایشنامه در کسوت یک «اپرای گدا» ارائه شد، یک تقلید هجوی قدیمی تئاتر عامیانه انگلیسی از یک اپرای باروک اشرافی. ویل از "اپرای گدا" برای سبک سازی تقلید آمیز استفاده کرد (در موسیقی این تقلید، "هندل" به اندازه "مکان های معمول" اپرای رمانتیک قرن XNUMX "رنج می کشد"). موسیقی در اینجا به‌عنوان اعداد درج وجود دارد - زونگ‌ها، که سادگی، سرایت و سرزندگی آهنگ‌های پاپ را دارند. به گفته برشت که در آن سال ها تأثیرش بر ویل تقسیم نشدنی بود، آهنگساز برای خلق یک درام موسیقایی جدید و مدرن باید تمام تعصبات خانه اپرا را کنار بگذارد. برشت آگاهانه طرفدار موسیقی پاپ "سبک" بود. علاوه بر این، او قصد داشت تضاد دیرینه کلمه و موسیقی را در اپرا حل کند و در نهایت آنها را از یکدیگر جدا کند. در نمایشنامه ویل برشت، اندیشه موسیقایی از طریق توسعه مداوم وجود ندارد. فرم ها کوتاه و مختصر هستند. ساختار کل اجازه می دهد تا اعداد ساز و آواز، باله، صحنه های کر را درج کنید.
ظهور و سقوط شهر مااگونی، برخلاف اپرای سه پنی، بیشتر شبیه یک اپرای واقعی است. در اینجا موسیقی نقش مهم تری ایفا می کند.
