فرم سونات |

فرم سونات - توسعه یافته ترین غیر چرخه ای. instr. موسیقی معمولی برای قسمت های اول سونات-سمفونی. چرخه ها (از این رو نام اغلب استفاده می شود sonata allegro). معمولاً شامل نمایش، توسعه، تکرار و کدا است. منشاء و توسعه S.t. با تصویب اصول هارمونی - توابع همراه بود. تفکر به عنوان عوامل اصلی شکل گیری تاریخچه تدریجی تشکیل S. f. در یک سوم پایانی قرن هجدهم رهبری شد. به پایان رساندن تبلور ترکیبات سخت آن. هنجارها در آثار کلاسیک وینی - جی. هایدن، وا موتسارت و ال. بتهوون. قاعده مندی های S.f. که در این دوران توسعه یافت، در موسیقی دسامبر آماده شد. سبک ها، و در دوره پس از بتهوون توسعه متنوع بیشتری دریافت کرد. کل تاریخ S.t. را می توان تغییر متوالی سه گانه تاریخی و سبکی آن دانست. گزینه ها. نام های مشروط آنها: قدیمی، کلاسیک و پس از بتهوون S. f. کلاسیک بالغ S. f. با وحدت سه اصل اساسی مشخص می شود. از نظر تاریخی، قدیمی ترین آنها گسترش ساختاری از توابع تونال است که از نظر زمانی بزرگ است. روابط T – D; D - T. در ارتباط با این ، نوعی "قافیه" پایان ها به وجود می آید ، زیرا مطالب ارائه شده برای اولین بار در یک کلید غالب یا موازی به طور ثانویه در اصلی به نظر می رسد (D - T؛ R - T). اصل دوم موسیقی پیوسته است. توسعه («همزمان پویا»، به گفته یو. ان. تیولین؛ اگرچه او این تعریف را فقط به شرح S. f. نسبت داد، اما می توان آن را به کل S. f. تعمیم داد). این بدان معنی است که هر لحظه بعدی از موسی. توسعه توسط مقدم ایجاد می شود، همانطور که معلول از علت می آید. اصل سوم، مقایسه حداقل دو موضوع مجازی است. کره هایی که نسبت آنها می تواند از یک تفاوت جزئی تا متضاد متغیر باشد. تضاد. ظهور حوزه های موضوعی دوم لزوماً با معرفی یک تونالیته جدید ترکیب می شود و با کمک یک گذار تدریجی انجام می شود. بنابراین، اصل سوم ارتباط نزدیکی با دو اصل قبلی دارد.

S. f. باستان در طول قرن هفدهم و دو سوم اول قرن هجدهم. تبلور تدریجی S. صورت گرفت f. ترکیب او. اصول به صورت فوگ و دو قسمتی باستانی تهیه شده است. از فوگ، ویژگی های فوگ مانند انتقال به کلید غالب در قسمت باز، ظاهر شدن کلیدهای دیگر در وسط و بازگشت کلید اصلی به نتیجه نشات می گیرد. بخش های فرم ماهیت توسعه‌یافته میان‌آهنگ‌های فوگ، توسعه S.f را آماده کرد. از فرم دو قسمتی قدیمی، S. f. ترکیب او را به ارث برده است. دو بخشی با یک طرح آهنگی T - (P) D, (P) D - T و همچنین توسعه مستمر ناشی از انگیزه اولیه - موضوعی. هسته ها مشخصه شکل قدیمی آهنگ دو قسمتی - در هارمونی غالب (در مینور - روی غالب اصلی موازی) در پایان قسمت اول و در تونیک در پایان قسمت دوم - به عنوان یک ترکیب عمل می کرد. حمایت از S. f.

تفاوت قاطع بین S. f. از دو قسمت قدیم این بود که وقتی تونالیته غالب در قسمت اول S. f. یک موضوع جدید ظاهر شد مواد به جای اشکال عمومی حرکت - دسامبر. مسافر می چرخد چه در زمان تبلور موضوع و چه در غیاب آن، قسمت اول به صورت متوالی از دو بخش شکل گرفت. اولین آنها ch. حزب، تعیین موضوع اولیه. مواد در ch. تونالیته، بخش دوم و پایانی، موضوعی جدید را ارائه می کند. مواد در یک کلید موازی غالب یا (در کارهای جزئی) ثانویه.

قسمت دوم قدیمی S. f. در دو نسخه ایجاد شده است. در اول تمام موضوعی. مطالب نمایشی تکرار شد، اما با نسبت تونال معکوس - قسمت اصلی در کلید غالب، و ثانویه و نهایی - در کلید اصلی ارائه شد. در نوع دوم، در ابتدای بخش دوم، توسعه ای (با توسعه آهنگی کم و بیش فعال) به وجود آمد که در آن از موضوع استفاده شد. مواد نوردهی توسعه به یک تکرار تبدیل شد که مستقیماً با یک قسمت جانبی شروع شد که در کلید اصلی تنظیم شده بود.

S. f. باستان در بسیاری از آثار جی اس باخ و دیگر آهنگسازان عصر او یافت می شود. این به طور گسترده و همه کاره در سونات های D. Scarlatti برای کلاویه استفاده می شود.

در توسعه‌یافته‌ترین سونات‌های اسکارلاتی، مضامین بخش‌های اصلی، فرعی و پایانی از یکدیگر سرازیر می‌شوند، بخش‌های درون نمایشگاه به وضوح مشخص شده‌اند. برخی از سونات‌های اسکارلاتی در همان مرزی قرار دارند که نمونه‌های قدیمی را از نمونه‌های ساخته‌شده توسط آهنگسازان کلاسیک وینی جدا می‌کند. مدارس تفاوت اصلی بین دومی و S.f باستانی. در تبلور مضامین فردی به وضوح تعریف شده نهفته است. تأثیر زیادی در ظهور این کلاسیک. موضوع گرایی توسط آریا اپرا با انواع معمولی آن ارائه شد.

کلاسیک S. f. در S.f. آثار کلاسیک وین (کلاسیک) دارای سه بخش کاملاً مشخص هستند - نمایش، توسعه و تکرار. دومی در مجاورت کدا قرار دارد. این نمایشگاه شامل چهار بخش فرعی است که به صورت جفتی متحد شده اند. این احزاب اصلی و اتصال دهنده، جانبی و نهایی است.

بخش اصلی ارائه اولین موضوع در کلید اصلی است که انگیزه اولیه را ایجاد می کند. درجه تعیین ماهیت و جهت توسعه بیشتر؛ اشکال معمولی عبارتند از دوره یا جمله اول آن. بخش اتصال یک بخش انتقالی است که به یک کلید غالب، موازی یا کلید دیگری جایگزین می شود. علاوه بر این، در قسمت اتصال، آماده سازی تدریجی آهنگ تم دوم انجام می شود. در بخش اتصال، ممکن است یک موضوع میانی مستقل، اما ناتمام ایجاد شود. یک بخش معمولاً با سرب به قسمت جانبی ختم می شود. از آنجایی که بخش جانبی عملکردهای توسعه را با ارائه یک موضوع جدید ترکیب می کند، معمولاً از نظر ترکیب و تصویر پایداری کمتری دارد. به سمت پایان، یک نقطه عطف در توسعه آن رخ می دهد، یک تغییر تصویری، که اغلب با پیشرفت در آهنگ های قسمت اصلی یا اتصال همراه است. یک بخش جانبی به عنوان یک بخش فرعی از نمایشگاه ممکن است نه یک موضوع، بلکه دو یا چند موضوع را شامل شود. فرم آنها پریم است. دوره (اغلب تمدید می شود). از زمان نوبت به یک کلید جدید و موضوعی جدید. کره یک عدم تعادل شناخته شده، DOS ایجاد می کند. وظیفه قسط نهایی این است که توسعه را به سمت روابط هدایت کند. تعادل را کاهش داده و با توقف موقت کامل کنید. نتیجه گرفتن. یک بخش ممکن است شامل ارائه یک موضوع جدید باشد، اما همچنین ممکن است بر اساس چرخش های مشترک نهایی باشد. در کلید یک قسمت جانبی نوشته شده است که به این ترتیب رفع می شود. نسبت فیگوراتیو اصلی. عناصر نمایشگاه - احزاب اصلی و جانبی می توانند متفاوت، اما هنری قانع کننده باشند. منجر به نوعی تضاد بین این دو "نقطه" نوردهی می شود. رایج ترین نسبت اثربخشی فعال (حزب اصلی) و غزل. تمرکز (پارتی جانبی). به عنوان مثال، تلفیق این کره های مجازی بسیار رایج شد و به عنوان مثال در قرن 19 بیان متمرکز خود را یافت. در سمف اثر پی چایکوفسکی نمایش در کلاسیک S. f. در ابتدا به طور کامل و بدون تغییر تکرار شد که با علائم ||::|| مشخص شد. تنها بتهوون، که با سونات آپاسیوناتا (op. 53، 1804) شروع می کند، در برخی موارد به خاطر تداوم توسعه و دراماتورژی از تکرار این شرح امتناع می ورزد. تنش کلی

این نمایشگاه با دومین بخش عمده از S. f. - توسعه. این به طور فعال در حال توسعه موضوعی است. مطالب ارائه شده در نمایشگاه - هر یک از موضوعات آن، هر موضوعی. حجم معاملات. توسعه همچنین ممکن است شامل یک موضوع جدید باشد که به آن قسمت در توسعه می گویند. در برخی موارد (ch. arr. در پایان دوره های سونات)، چنین قسمتی کاملاً توسعه یافته است و حتی می تواند جایگزین توسعه شود. شکل کل را در این موارد به جای توسعه، سونات با اپیزود می گویند. نقش مهمی در توسعه توسط توسعه صدایی ایفا می شود که به دور از کلید اصلی هدایت می شود. دامنه توسعه توسعه و طول آن می تواند بسیار متفاوت باشد. اگر توسعه هایدن و موتزارت معمولاً از نظر طولی بیشتر نمی شد، بتهوون در قسمت اول سمفونی قهرمانانه (1803) پیشرفتی بسیار بزرگتر از نمایشگاه ایجاد کرد که در آن یک درام بسیار پرتنش اجرا می شود. توسعه منجر به یک مرکز قدرتمند. به اوج رسیدن. توسعه سونات از سه بخش با طول نابرابر تشکیل شده است - یک ساختار مقدماتی کوتاه، osn. بخش (توسعه واقعی) و محمول - ساخت، آماده سازی بازگشت کلید اصلی در خلاصه. یکی از تکنیک های اصلی در محمول، انتقال حالت انتظار شدید است که معمولاً با ابزار هماهنگی، به ویژه، نقطه اندام غالب ایجاد می شود. به لطف این، انتقال از توسعه به نسخه مجدد بدون توقف در استقرار فرم انجام می شود.

Reprise سومین بخش اصلی S. f. - تفاوت تونال نمایش به وحدت را کاهش می دهد (این بار قسمت های جانبی و نهایی در کلید اصلی یا نزدیک شدن به آن ارائه می شود). از آنجایی که قسمت اتصال باید به یک کلید جدید منتهی شود، معمولاً تحت نوعی پردازش قرار می گیرد.

در مجموع، هر سه بخش اصلی S. t. - نمایش، توسعه و تکرار - یک ترکیب 3 قسمتی از نوع A1BA2 را تشکیل می دهد.

علاوه بر سه بخش توضیح داده شده، اغلب یک مقدمه و یک کد وجود دارد. مقدمه را می توان بر اساس موضوع خاص خود ساخت و موسیقی قسمت اصلی را چه به طور مستقیم یا در تضاد آماده کرد. در کنار. 18 - التماس در قرن نوزدهم، مقدمه‌ای مفصل به یکی از ویژگی‌های اورتورهای برنامه (برای اپرا، تراژدی یا برنامه‌های مستقل) تبدیل می‌شود. اندازه های مقدمه متفاوت است - از ساخت و سازهای گسترده گرفته تا نمونه های کوتاه، که معنای آنها دعوت به توجه است. کد به روند بازداری ادامه می دهد که در نتیجه گیری آغاز شد. قطعات تکراری با شروع بتهوون، اغلب بسیار پیشرفته است، که شامل بخش توسعه و کد واقعی است. در موارد دپارتمان (مثلاً در قسمت اول آپاسیوناتای بتهوون) کد آنقدر عالی است که S. f. دیگر نه 19، بلکه 3 قسمتی می شود.

S. f. به عنوان شکلی از قسمت اول چرخه سونات، و گاهی اوقات قسمت پایانی چرخه، که تمپوی سریع (آلگرو) مشخصه آن است، توسعه یافته است. همچنین در بسیاری از اورتورهای اپرا و اورتورهای برنامه به درام استفاده می شود. نمایشنامه ها (کوریولانوس اگمونت و بتهوون).

نقش ویژه ای را S.f ناقص ایفا می کند که از دو بخش تشکیل شده است - نمایش و تکرار. این نوع سونات بدون توسعه با سرعتی سریع بیشتر در اورتورهای اپرا استفاده می شود (مثلاً در اورتور ازدواج فیگارو موتزارت). اما زمینه اصلی کاربرد آن بخش آهسته (معمولاً دوم) چرخه سونات است که با این حال می توان آن را به صورت کامل S. f نیز نوشت. (با توسعه). به خصوص اغلب S. f. در هر دو نسخه، موتزارت از آن برای قسمت های آهسته سونات ها و سمفونی های خود استفاده کرد.

همچنین یک گونه از S. f. با یک تکرار آینه، که در آن هر دو اصلی. بخش‌های نمایش به ترتیب معکوس دنبال می‌شوند - ابتدا بخش جانبی، سپس بخش اصلی (موتسارت، سونات برای پیانو در D-dur، K.-V. 311، بخش 1).

پس از بتهوونسکایا S. f. در قرن نوزدهم S. f. به طور قابل توجهی تکامل یافته است. بسته به ویژگی های سبک، ژانر، جهان بینی آهنگساز، سبک های مختلفی به وجود آمد. گزینه های ترکیب اصول ساخت و ساز S. f. تحت موجودات قرار می گیرند. تغییر می کند. نسبت های تن آزادتر می شوند. تونالیته های دور در نمایش مقایسه می شوند، گاهی اوقات هیچ وحدت تونال کاملی در تکرار وجود ندارد، شاید حتی افزایش تفاوت تونال بین دو طرف، که فقط در پایان تکرار و در کدا هموار می شود (AP Borodin ، سمفونی بوگاتیر، قسمت 19). تداوم آشکار شدن فرم یا تا حدودی ضعیف می شود (ف. شوبرت، ای. گریگ) یا برعکس، همراه با تقویت نقش توسعه شدید رشدی، افزایش می یابد و به تمام بخش های فرم نفوذ می کند. کنتراست فیگوراتیو osn. که گاهی بسیار تشدید می شود که به تقابل تمپوها و ژانرها می انجامد. در S.f. عناصر دراماتورژی برنامه‌ای و اپرایی نفوذ می‌کنند و باعث افزایش استقلال فیگوراتیو بخش‌های تشکیل‌دهنده آن می‌شوند و آنها را به ساختارهای بسته‌تری جدا می‌کنند (R. Schumann, F. List). دکتر روند - نفوذ ژانر آهنگ های محلی و رقص محلی به تماتیسم - به ویژه در آثار آهنگسازان روسی - MI Glinka، NA Rimsky-Korsakov برجسته است. در نتیجه تأثیرات متقابل غیر نرم افزاری و نرم افزاری instr. موسیقی، تاثیر هنر اپرا-VA طبقه بندی یک کلاسیک واحد وجود دارد. S. f. به گرایش های نمایشی، حماسی، غنایی و ژانر.

S. f. در قرن 19 جدا از اشکال چرخه ای - بسیاری از آنها به طور مستقل ایجاد می شوند. محصولات با استفاده از ترکیبات آن هنجارها

در قرن 20 در برخی از سبک های S. f. معنی خود را از دست می دهد بنابراین در موسیقی آتونال به دلیل از بین رفتن روابط تونال، اجرای مهم ترین اصول آن غیرممکن می شود. در سبک های دیگر، به طور کلی حفظ می شود، اما با سایر اصول شکل دادن ترکیب می شود.

در آثار آهنگسازان اصلی قرن بیستم. تعدادی از انواع مختلف S.t وجود دارد. بنابراین، سمفونی های مالر با رشد همه بخش ها، از جمله اولین، که در S.f نوشته شده است، مشخص می شود. کارکرد حزب اصلی گاهی اوقات نه با یک موضوع، بلکه توسط یک موضوع کل نگر انجام می شود. مجتمع; نمایش را می توان به طور متفاوت تکرار کرد (سمفونی سوم). در توسعه، تعدادی از موارد مستقل اغلب بوجود می آیند. قسمت ها سمفونی‌های هونگر با نفوذ توسعه در تمام بخش‌های S.f متمایز می‌شوند. در موومان اول سوم و فینال سمفونی پنجم، کل S. f. به یک توسعه مستمر تبدیل می شود، به همین دلیل نسخه مجدد به بخش ویژه ای از توسعه تبدیل می شود. برای S.f. پروکوفیف نوعی گرایش مخالف است - به سمت وضوح و هماهنگی کلاسیک. در S.f. نقش مهمی توسط مرزهای روشن بین موضوعی ایفا می شود. بخش ها در شرح شوستاکوویچ S. f. معمولاً توسعه مستمر احزاب اصلی و جانبی وجود دارد، تضاد فیگوراتیو بین to-rymi b.ch. صاف شده کلاسور و بسته. احزاب مستقل هستند بخش ها اغلب گم می شوند. تضاد اصلی در توسعه ایجاد می شود که توسعه آن منجر به اعلام اوج قدرتمند موضوع حزب اصلی می شود. قسمت جانبی در تکرار، پس از کاهش کلی تنش، به نظر می رسد که در جنبه "خداحافظی" است و با کدا در یک ساختار دراماتیک-کل نگر ادغام می شود.

منابع: Catuar GL, For Music, part 2, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, Musical Form, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; Skrebkov S.، تحلیل آثار موسیقی، M.، 1958، ص. 141-91; Mazel LA, The structure of musical works, M., 1960, p. 317-84; Berkov VO، فرم سونات و ساختار چرخه سونات-سمفونی، M.، 1961; فرم موسیقی، (تحت سردبیری یو. ن. تیولین)، م.، 1965، ص. 233-83; کلیموویتسکی آ.، منشأ و توسعه فرم سونات در آثار دی. اسکارلاتی، در: پرسش‌های فرم موسیقی، جلد. 1، م.، 1966، ص. 3-61; Protopopov VV, Principles of Beethoven's Musical Form, M., 1970; Goryukhina HA، تکامل فرم سونات، K.، 1970، 1973; سوکولوف، درباره اجرای فردی اصل سونات، در: سؤالات نظریه موسیقی، جلد. 2، م.، 1972، ص. 196-228; Evdokimova Yu.، شکل گیری فرم سونات در دوران پیش از کلاسیک، در مجموعه: سوالات فرم موسیقی، جلد. 2، م.، 1972، ص. 98; Bobrovsky VP، مبانی عملکردی فرم موسیقی، M.، 1978، ص. 164-178; Rrout E., Applied forms, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. شانزدهم; Larsen JP، Sonaten-Form-Probleme، در: Festschrift Fr. بلوم و کاسل، 7.

معاون بابروفسکی