انتقال ابزار |

ابزار جابجایی transponierende Instrumente آلمانی

آلات موسیقی که زیر و بمی واقعی آنها با نماد منطبق نیست، با فاصله معینی (بالا یا پایین - بسته به تسطیور طبیعی و ترتیب سازها) با آن متفاوت است.

به تی و. متعلق به پد گوش مس روح. سازها (شاخ، ترومپت، کرنت، انواع توبا، ساکسورن)، pl. بادی‌های چوبی (خانواده‌های کلارینت، ساکسیفون، انواع ابوا – شاخ انگلیسی، ابوا دآمور، هاکس‌فون)؛ چطور هستید. همچنین می توان کمان های رشته ای را در نظر گرفت که به یک معین بازسازی شده اند. فاصله - بالاتر یا پایین تر از تنظیمات طبیعی آنها (به Scordatura مراجعه کنید). به تی و. همچنین شامل سازهایی می شود که یک اکتاو کمتر از نت (کنترباس، کنترباسسون) یا یک اکتاو بالاتر (فلوت پیکولو، سلستا، زیلوفون، زنگ) صدا می کنند، اما در اصل این یک جابجایی نیست، زیرا مراحل مقیاس نام خود را حفظ می کنند. . طبیعی یک سری صداهای متناظر با دستگاه ساز (برای سازهای بادی برنجی - مقیاس طبیعی تون ها)، برای T. و. در کلید C-dur ذکر شده است. بسته به کوک (کوک) سازها، صداهایی که در C-dur علامت گذاری شده اند، در واقع یک بازه مشخص بالاتر یا پایین تر صدا می کنند. c2 برای کلارینت در B مانند b1 (برای کلارینت در A - مانند a1)، برای انگلیسی به نظر می رسد. هورن یا هورن در F – مانند f1، ساکسیفون y آلتو در Es – مانند es1، y تنور در B – مانند b، y ترومپت در Es یا ساکسیفون سوپرانینو – مانند es2 و غیره.

ال. بتهوون. سمفونی هشتم، موومان اول.

ظهور T. و.، یا بهتر است بگوییم، نماد انتقال آنها، به قرن 18 اشاره دارد، به دوره ای که روح. سازها می توانند تقریباً به طور انحصاری آهنگ های ساده ترین مقیاس یا مقیاس طبیعی خود را استخراج کنند. از آنجایی که C-dur ساده ترین کلید از نظر نت نویسی است، تمرین نت گذاری قطعاتی در C-dur که با کوک طبیعی ساز مطابقت دارند، ایجاد شد.

با اختراع سوپاپ ها و دروازه ها، بازی در کلیدها کم و بیش از کلیدهای اصلی حذف شد. ساخت یک ابزار بسیار تسهیل شد، اما عمل انتقال نماد (که خواندن نمرات را دشوار می کند) همچنان مورد استفاده قرار می گیرد. یک استدلال خاص به نفع حفظ آن این است که، به لطف نماد جابجایی، همان نوازنده می تواند به راحتی از یک نوع ساز از همان خانواده به دیگری با کوک متفاوت سوئیچ کند و برای مثال انگشت گذاری را حفظ کند. از کلارینت در A تا کلارینت باس در B (انگشت گذاری حفظ می شود): چنین تغییراتی اغلب هنگام اجرای یک قطعه انجام می شود. (مشخص می شود: Cl. در B muta در A؛ Cl. در B muta Cl. picc. در Es). بخش انتقال روح سازها همیشه با توجه به صدایشان علامت گذاری می شوند (مثلاً ترومبون در B و توبا در B). برخی از آهنگسازان در قرن بیستم. تلاش کرد طرفین ت. و. با توجه به صدای آنها؛ از جمله آنها - A. Schoenberg (سرناد op. 20, 24), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev.

در قرن 17-18. به تی و. سیستم های اندام خاصی نیز نسبت داده شد که ساختار آنها با ارکسترال متفاوت بود و بر این اساس قسمت آنها در کلیدهای دیگر ذکر شد.

ادبیات: Herz N., Theory of transposing instruments musical, Lpz., 1911; Erpf H.، کتاب درسی ابزار دقیق و دانش ابزار، Mainz، (1959).