بایرون جانیس (جینیس) (بایرون جانیس) |

بایرون جانیس

هنگامی که در اوایل دهه 60، بایرون جینیس اولین هنرمند آمریکایی بود که در مسکو با ارکستر اتحاد جماهیر شوروی ضبط می کرد، این خبر توسط دنیای موسیقی به عنوان یک احساس درک شد، اما این حس طبیعی بود. یکی از خبرنگاران غربی گفت: «همه خبره‌های پیانو می‌گویند که این جینی‌ها در واقع تنها پیانیست آمریکایی است که به نظر می‌رسد برای ضبط با روس‌ها خلق شده است، و به هیچ وجه تصادفی نیست که ضبط‌های جدید او در مسکو انجام شده است».

در واقع، یک بومی مک کیزفورت، پنسیلوانیا، ممکن است نماینده مکتب پیانو روسی نامیده شود. او در خانواده ای از مهاجران از روسیه متولد شد که نام خانوادگی آنها - Yankelevich - به تدریج به Yanks و سپس به Junks تبدیل شد و در نهایت شکل فعلی خود را به دست آورد. خانواده اما از موسیقی دور بودند و شهر از مراکز فرهنگی دور بود و اولین درس ها را یک مربی مهدکودک با زیلوفون به او داد. سپس معلم پسر بومی روسیه بود، معلم A. Litov، که چهار سال بعد دانش آموز خود را به پیتسبورگ برد تا در مقابل دوستداران موسیقی محلی اجرا کند. لیتوف دوست قدیمی خود از کنسرواتوار مسکو، پیانیست و معلم برجسته ایوسف لوین را به این کنسرت دعوت کرد. و او بلافاصله متوجه استعداد خارق‌العاده جینی شد و به والدینش توصیه کرد که او را به نیویورک بفرستند و توصیه نامه ای به دستیارش و یکی از بهترین معلمان شهر، ادل مارکوس، داد.

جینیس برای چندین سال شاگرد مدرسه موسیقی خصوصی "Chetem Square" بود، جایی که A. Markus در آن تدریس می کرد. مدیر مدرسه، نوازنده معروف S. Khottsinov، حامی او در اینجا شد. سپس مرد جوان به همراه معلمش به دالاس نقل مکان کرد. جینیس در سن 14 سالگی برای اولین بار با اجرا با ارکستر NBC به سرپرستی F. Black مورد توجه قرار گرفت و برای چندین بار دیگر در رادیو دعوت شد.

در سال 1944 اولین بازی حرفه ای خود را در پیتسبورگ انجام داد و در آنجا کنسرتو دوم راخمانینوف را نواخت. نظرات مطبوعات مشتاقانه بود، اما چیز دیگری بسیار مهمتر بود: در میان حاضران در کنسرت، ولادیمیر هوروویتز بود، که استعداد این پیانیست جوان را به قدری دوست داشت که برخلاف قوانینش، تصمیم گرفت او را به عنوان نقش انتخاب کند. یک دانش آموز. هوروویتز گفت: «شما مرا به یاد خودم در جوانی می اندازید. سالها تحصیل با استاد در نهایت استعداد این هنرمند را جلا داد و در سال 1948 او به عنوان یک موسیقیدان بالغ در برابر مخاطبان سالن کارنگی نیویورک ظاهر شد. منتقد ارجمند O. Downs اظهار داشت: نویسنده این سطور مدتهاست که به اندازه این پیانیست 20 ساله با استعدادی همراه با موسیقی، قدرت احساس، هوش و تعادل هنری مواجه نشده است. این کنسرت مرد جوانی بود که جدیت و خودانگیختگی اجراهای منحصربه‌فردش مشخص است.»

در دهه 50، جینی ها نه تنها در ایالات متحده، بلکه در آمریکای جنوبی و اروپا نیز به شهرت رسیدند. اگر در سال‌های اولیه به نظر برخی، نوازندگی او فقط کپی بازی استادش هوروویتز بود، به تدریج هنرمند به استقلال، فردیت دست می‌یابد که ویژگی‌های تعیین‌کننده آن ترکیبی از فضیلت خلقی و کاملاً «هورویتسی» با غزل است. نفوذ و جدیت مفاهیم هنری، شور و شتاب عاشقانه با عمق فکری. این ویژگی های این هنرمند در طول تورهای او در اتحاد جماهیر شوروی در سال های 1960 و 1962 بسیار مورد قدردانی قرار گرفت. او از شهرهای بسیاری بازدید کرد، در کنسرت های انفرادی و سمفونیک اجرا کرد. برنامه های او شامل سونات های هایدن، موتزارت، بتهوون، شوپن، کوپلند، تصاویر در نمایشگاه موسورگسکی و سوناتین راول، نمایشنامه های شوبرت و شومان، لیست و دبوسی، مندلسون و اسکریابین، کنسرتوهای شومان، راخفیف، پروینش، راخمانینوف بود. و یک بار جینی ها حتی در یک شب جاز شرکت کردند: او که در سال 1962 در لنینگراد با ارکستر بی گودمن ملاقات کرد، راپسودی گرشوین را با رنگ آبی با موفقیت زیادی با این تیم نواخت.

تماشاگران شوروی ژاینیس را بسیار گرم پذیرفتند: همه جا سالن ها مملو از جمعیت بود و کف زدن ها پایانی نداشت. در مورد دلایل چنین موفقیتی، گریگوری گینزبورگ می نویسد: «خوشایند بود که در Jainis با یک هنرپیشه سرد (که اکنون در برخی از نقاط غرب مرسوم است) آشنا شدم، بلکه یک موسیقیدان را دیدم که از جدیت وظایف زیبایی شناختی آگاه است. روبروی او همین کیفیت تصویر خلاقانه مجری بود که با استقبال گرم مخاطبان ما مواجه شد. صمیمیت بیان موسیقی، وضوح تفسیر، احساساتی بودن، تأثیر مفیدی را که مکتب پیانیسم روسی و در درجه اول نبوغ راخمانینوف بر بااستعدادترین افراد گذاشته بود (درست مانند اجرای ون کلیبرن که برای ما بسیار محبوب است) یادآور شد. پیانیست ها

موفقیت جینی ها در اتحاد جماهیر شوروی طنین انداز زیادی در میهن خود داشت، به خصوص که او هیچ ارتباطی با "شرایط فوق العاده" رقابتی که با پیروزی های کلیبرن همراه بود نداشت. نیویورک تایمز در آن زمان نوشت: «اگر موسیقی می‌تواند عاملی در سیاست باشد، پس آقای جینیس می‌تواند خود را سفیر موفق دوستی بداند که به شکستن موانع جنگ سرد کمک می‌کند».

این سفر شهرت جینیان را در سراسر جهان بسیار افزایش داد. در نیمه اول دهه 60، او تورهای زیادی را برگزار کرد و با پیروزی مداوم، بزرگترین سالن ها برای اجراهای او فراهم شد - در بوئنوس آیرس، تئاتر کولون، در میلان - لاسکالا، در پاریس - تئاتر شانزلیزه، در لندن. – تالار جشنواره سلطنتی در میان بسیاری از رکوردهایی که در این دوره ضبط کرد، کنسرتوهای چایکوفسکی (شماره 1)، راخمانینوف (شماره 2)، پروکوفیف (شماره 3)، شومان، لیست (شماره 1 و شماره 2) برجسته هستند. از آثار انفرادی، سونات دوم D. Kabalevsky. با این حال، بعدها، فعالیت پیانیست برای مدتی به دلیل بیماری قطع شد، اما در سال 1977 از سر گرفت، اگرچه نه با همان شدت، اما وضعیت بد همیشه به او اجازه نمی دهد تا در حد توانمندی های خود اجرا کند. اما حتی امروز هم یکی از جذاب ترین پیانیست های نسل خود باقی مانده است. شواهد جدیدی از این با تور کنسرت موفق او در اروپا (1979) ارائه شد که در طی آن او آثار شوپن (از جمله دو والس که نسخه های ناشناخته آنها را در آرشیو کشف و منتشر کرد) و همچنین مینیاتورها با درخشش خاصی اجرا کرد. توسط راخمانینوف، قطعاتی از L M. Gottschalk، A. Copland Sonata.

بایرون جانیس به خدمت خود به مردم ادامه می دهد. او اخیراً یک کتاب زندگی‌نامه‌ای را تکمیل کرده، در مدرسه موسیقی منهتن تدریس می‌کند، کلاس‌های کارشناسی ارشد برگزار می‌کند و فعالانه در کار هیئت داوران مسابقات موسیقی شرکت می‌کند.

گریگوریف ال.، پلاتک یا.، 1990