کلید |

کلید فرانسوی، کلید انگلیسی، میکروب. شلوسل

علامتی روی چوب موسیقی که نام و ارتفاع (متعلق به یک یا آن اکتاو دیگر) صدا را در یکی از خطوط آن تعیین می کند. مقدار زیر و بمی مطلق همه صداهای ضبط شده بر روی چوب را تنظیم می کند. K. به گونه ای چسبانده شده است که یکی از پنج خط چوب آن را در مرکز قطع می کند. در ابتدای هر ستون قرار می گیرد. در صورت انتقال از یک K. به K. دیگر، یک K جدید در محل مربوطه ستون نوشته می شود. سه نوع مختلف استفاده می شود. کلید: G (نمک)، F (fa) و C (do); نام و کتیبه آنها از زبان لات آمده است. حروفی که نشان دهنده صداهایی با ارتفاع مربوطه هستند (به الفبای موسیقی مراجعه کنید). روز چهارشنبه. قرن ها شروع به استفاده از خطوطی کردند که هر کدام ارتفاع صدای خاصی را نشان می دادند. آنها خواندن نت موسیقایی نامنسجم را تسهیل می کردند، که قبلاً فقط به طور تقریبی خطوط زیر و بمی ملودی را ثابت می کرد (نگاه کنید به Nevmas). گیدو دآرزو در آغاز قرن یازدهم. این سیستم را بهبود بخشید و تعداد خطوط را به چهار رساند. خط قرمز پایین نشان دهنده گام F و سومین خط زرد نشان دهنده گام C است. در ابتدای این خطوط حروف C و F قرار داده شده بودند که عملکرد K را انجام می دادند. بعداً استفاده از خطوط رنگی کنار گذاشته شد. و مقدار گام مطلق به یادداشت ها اختصاص داده شد. فقط حروف در ابتدا روی هر ستون چندین (تا سه عدد) نوشته می شد، سپس تعداد آنها به یک چوب کاهش یافت. از نامگذاری حروف صداها، G، F، و C عمدتاً به عنوان K استفاده می شد. خطوط کلی این حروف به تدریج تغییر کرد تا اینکه مدرن را به دست آوردند. فرم های گرافیکی کلید G (sol) یا تریبل، محل نمک صوتی اکتاو اول را نشان می دهد. آن در خط دوم ستون واقع شده است. نوع دیگری از نمک K. به اصطلاح. فرانسوی قدیمی، قرار داده شده در خط اول، مدرن. توسط آهنگسازان استفاده نمی شود، با این حال، هنگام چاپ مجدد آثاری که قبلاً در آنها استفاده شده است، این کد حفظ می شود. کلید F (fa)، یا باس، موقعیت صدای فای یک اکتاو کوچک را نشان می دهد. در خط چهارم کارکنان قرار می گیرد. در موسیقی باستان، K. fa نیز به صورت Bass-profundo K. (از لاتین profundo - عمیق) یافت می شود که برای رجیستر پایین قسمت باس استفاده می شد و در خط پنجم قرار می گرفت و باریتون. K. - در خط سوم. کلید C (do) مکان صدا را تا اکتاو اول نشان می دهد. مدرن کلید C به دو صورت استفاده می شود: آلتو – در خط سوم و تنور – در خط چهارم. در نمرات کرال قدیمی، کلید C از پنج نوع استفاده می شد، یعنی در تمام خطوط چوب. علاوه بر موارد ذکر شده در بالا، از موارد زیر استفاده شد: سوپرانو K. در خط اول، میزانسن در خط دوم و باریتون در خط پنجم.

موسیقی کرال مدرن با ویولن و باس ک ضبط می شود، اما گروه کر و گروه کر. هادی ها به طور مداوم هنگام اجرای آثار گذشته با کلید C مواجه می شوند. قسمت تنور با سه گانه K نوشته می شود، اما یک اکتاو کمتر از نوشته شده خوانده می شود که گاهی اوقات با عدد 8 زیر کلید نشان داده می شود. در برخی موارد برای قسمت تنور از ویولن دوتایی K. به همین معنی استفاده می شود.

معنای اطلاق فرقه. K. عبارت است از اجتناب از تعداد زیادی خطوط اضافی تا حد امکان در نشانه گذاری صداها و در نتیجه آسان کردن خواندن یادداشت ها. Alto K. برای علامت گذاری قسمتی از ویولا کماندار و ویولا دآمور استفاده می شود. تنور - برای علامت گذاری قسمت ترومبون تنور و بخشی از ویولن سل (در رجیستر بالا).

در به اصطلاح. "بنر کیف" (نمونه موسیقی مربع) که در قرن هفدهم در اوکراین و روسیه گسترده شد، متفاوت است. انواع کلید C، از جمله cefaut K.، که هنگام ضبط آوازهای روزانه تک صدایی اهمیت ویژه ای پیدا کرد. نام cefaut K. از همان چیزی است که در کلیسا استفاده می شود. تمرین موسیقی سیستم هگزاکوردی solmization، که بر اساس آن صدای do (C) که به عنوان پایه نت نویسی کلید گرفته می شود، نام های fa و ut را به خود اختصاص داده است.

سیستم هگزاکورد solmization همانطور که در مقیاس کلیسا اعمال می شود. حجم کامل ترازو، علامت گذاری آن در کلید cefout و نام solmization مراحل.

با کمک یک سفوت K.، تمام صداهای یک کلیسا کامل ضبط شد. مقیاسی که با حجم صدای مردان مطابقت دارد (به مقیاس روزمره مراجعه کنید). بعداً، زمانی که به کلیسا بروید. پسران و سپس زنان شروع به جذب آواز کردند، سفوت K. نیز در مهمانی های آنها استفاده می شد که یک اکتاو بالاتر از مردان اجرا می شد. از نظر گرافیکی، سفوت K. نوعی نت مربع با آرامش است. آن را در خط سوم تخته قرار می دهند و محل پله چهارم کلیسا را ​​به آن اختصاص می دهند. مقیاس - تا اکتاو اول. اولین نسخه چاپی، که در آن سیستم سرود سفوت مشخص شد، ABC آواز ساده موسیقایی مطابق با کلید سفاوت (4) بود. با ارائه مونوفونیک آهنگ های روزمره، سفوت K. اهمیت خود را تا به امروز حفظ کرده است.

منابع: Razumovsky DV، آواز کلیسایی در روسیه (تجربه ارائه تاریخی و فنی) …، جلد. 1-3، م.، 1867-69; متالوف وی ام، مقاله ای در مورد تاریخ آواز کلیسای ارتدکس در روسیه، ساراتوف، 1893، م.، 1915; Smolensky SV، در مورد نمادهای آواز قدیمی روسی سن پترزبورگ، 1901; Sposobin IV, Elementary Theory of Music, M., 1951, posl. ed., M., 1967; گروبر آر.، تاریخ فرهنگ موسیقی، ج. 1, part 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. یازدهم، 1924; Wagner P.، Aus der Frühzeit des Liniensystems، "AfMw"، Jahrg. هشتم، 1926; Smits van Waesberghe J., The Musical Notation of Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. بلوم…، کاسل، 1963.

VA Vakhromeev