کد |

ایتالیایی کدا، از لات. دم - دم

بخش پایانی هر موسیقی نمایشنامه ای که به بخش های اصلی طرح رسمی اش تعلق ندارد و در تعیین آن به آن توجه نمی شود، یعنی اضافه ای در چارچوب یک اثر کلی و کامل. اگرچه انبار و ساختار یک وثیقه به شکل استفاده از آن بستگی دارد، اما می توان به برخی از ویژگی های کلی آن اشاره کرد. برای K. معمولی ساختاری و هماهنگ. پایداری برای اطمینان از پایداری، می توان از موارد زیر استفاده کرد: در ناحیه هارمونیک - یک نقطه ارگان روی تونیک و انحراف در تونالیته زیر غالب. در زمینه ملودی - یک حرکت مقیاس مانند نزولی صداهای بالا یا یک حرکت پیشرونده پیشروی صداهای افراطی (K. قسمت دوم از سمفونی ششم پی چایکوفسکی). در زمینه ساختار - تکرار ساخت و سازهای شخصیت نهایی، تکه تکه شدن پی در پی آنها، در نتیجه انگیزه هایی که بیشتر و بیشتر به دنبال صدای تونیک هستند. در ناحیه متررویتم - یامبیچ فعال. پاها، با تأکید بر آرزوی یک سهم قوی (پایدار). در زمینه موضوع گرایی - استفاده از چرخش هایی با ماهیت تعمیم یافته، چرخش هایی که موضوعی را ترکیب می کنند. مواد کار در همان زمان، گاهی اوقات فراخوان های به اصطلاح خداحافظی درگیر می شود - مبادله کپی-تقلیدهای مختصر بین صدای رجیسترهای افراطی. قطعات آهسته K. معمولاً در یک حرکت آرام تر و آرام تر انجام می شود. از سوی دیگر، در نمایش های سریع، حرکت معمولاً شتاب بیشتری می گیرد (به Strett مراجعه کنید). در چرخه های تغییرات، K.، به عنوان یک قاعده، یک تضاد را در مقایسه با ماهیت آخرین تغییر یا گروهی از تغییرات معرفی می کند. در فرم های بزرگ با تم های متضاد، به اصطلاح. دریافت بازتاب - اپیزودیک. مقدمه ای بر K. موضوع بخش میانی فرم. گاهی اوقات از یک تکنیک خاص استفاده می شود - معرفی عنصری که با شخصیت کلی K در تضاد است. اما به زودی با ماده اصلی کدا جایگزین می شود و بر تسلط کامل آن تأکید می کند. حداکثر پیشرفت این تکنیک شروع سونات K. از توسعه دوم است، پس از آن "در واقع K" ثابت است. را دنبال می کند. (ال. بتهوون، سونات برای پیانو شماره 2 ("Appassionata")، قسمت 6).

منابع: در هنر ببینید فرم موسیقی.

معاون بابروفسکی