کریستیان زیمرمن |

کریستین زیمرمن

سرعت رشد هنری هنرمند لهستانی به سادگی باورنکردنی به نظر می رسد: در چند روز از مسابقه شوپن نهم در ورشو، یک دانش آموز 18 ساله آکادمی موسیقی کاتوویتس از گمنامی یک معمولی عبور کرد. نوازنده به افتخار یک برنده جوان یکی از بزرگترین مسابقات زمان ما. ما اضافه می کنیم که او نه تنها جوان ترین برنده تاریخ مسابقه شد، بلکه تمام جوایز اضافی - برای اجرای مازورکاها، پولونیزها، سونات ها را نیز به دست آورد. و از همه مهمتر، او تبدیل به بت واقعی مردم و مورد علاقه منتقدان شد که این بار با تصمیم هیئت داوران اتفاق نظر بی‌نظیری از خود نشان دادند. نمونه های کمی از شور و شعف عمومی که بازی برنده ایجاد کرد را می توان ذکر کرد - شاید بتوان پیروزی ون کلیبرن در مسکو را به یاد آورد. B. Morrison منتقد انگلیسی که در این مسابقه حضور داشت نوشت: "این بدون شک یکی از غول های آینده پیانوفورته است - چیزی که امروزه به ندرت هم در مسابقات و هم در خارج از آنها یافت می شود."

• موسیقی پیانو در فروشگاه آنلاین OZON.ru

حال، اما، اگر از جو معمولی هیجان رقابتی که در آن زمان در ورشو حاکم بود، چشم پوشی کنیم، همه اینها چندان غیرمنتظره به نظر نمی رسد. و تجلی اولیه استعداد پسر، که در خانواده ای موزیکال به دنیا آمد (پدرش، پیانیست معروف در کاتوویتس، خودش شروع به آموزش نواختن پیانو به پسرش از پنج سالگی کرد)، و سریع او. موفقیت هایی تحت هدایت تنها و مربی دائمی آندری جاسینسکی از سن هفت سالگی، هنرمندی با استعداد، در سال 1960 به عنوان برنده مسابقه ای به نام M. Canalier در بارسلونا منتشر شد، اما به زودی فعالیت کنسرت گسترده ای را رها کرد. در پایان، در زمان مسابقه ورشو، کریستین تجربه قابل توجهی داشت (او از سن هشت سالگی شروع به اجرا کرد و سپس برای اولین بار در تلویزیون بازی کرد) و در فضای رقابتی مبتدی نبود: دو سال قبل. او قبلاً جایزه اول مسابقه در هرادک-کرالووه را دریافت کرده بود (که بیشتر شنوندگان از آن اطلاعی نداشتند، زیرا اقتدار این مسابقه بسیار کم است). بنابراین، همه چیز کاملاً قابل درک به نظر می رسید. و با به یاد آوردن همه اینها ، بسیاری از بدبینان بلافاصله پس از رقابت لحن خود را پایین آوردند ، با صدای بلند در صفحات مطبوعات شروع کردند به ابراز تردید در مورد اینکه آیا پیروز جوان می تواند به اندازه کافی لیست چشمگیر پیشینیان خود را ادامه دهد ، که بدون استثناء هنرمندان مشهور جهانی شدند. به هر حال، او هنوز باید درس می خواند و دوباره درس می خواند…

اما اینجا شگفت انگیزترین اتفاق افتاد. اولین کنسرت ها و ضبط های پس از مسابقه توسط Tsimerman بلافاصله ثابت کرد که او فقط یک نوازنده جوان با استعداد نیست، بلکه در سن 18 سالگی او قبلاً یک هنرمند بالغ و هماهنگ توسعه یافته بود. نه اینکه او هیچ نقطه ضعفی نداشت یا از قبل تمام حکمت صنعت و هنر خود را درک کرده بود. اما او به وضوح از وظایف خود آگاه بود - چه اولیه و چه "دور"، آنقدر با اطمینان و هدفمند آنها را حل می کرد که به سرعت شک کنندگان را ساکت کرد. او به طور مداوم و خستگی ناپذیر رپرتوار را با آثار کلاسیک و آثار آهنگسازان قرن XNUMX پر می کرد و به زودی ترس از باقی ماندن او یک "متخصص شوپن" را رد کرد ...

کمتر از پنج سال بعد، زیمرمن به معنای واقعی کلمه شنوندگان را در اروپا، آمریکا و ژاپن مجذوب خود کرد. هر یک از کنسرت های او چه در داخل و چه در خارج از کشور تبدیل به یک رویداد می شود و واکنش شدید مخاطبان را به دنبال دارد. و این واکنش به هیچ وجه پژواک پیروزی ورشو نیست، بلکه برعکس، شاهدی بر غلبه بر احتیاط است که ناگزیر با انتظارات بالا همراه است. چنین نگرانی وجود داشت. به عنوان مثال، پس از اولین کار خود در لندن (1977)، D. Methuen-Campbell خاطرنشان کرد: «البته، او پتانسیل تبدیل شدن به یکی از بزرگترین پیانیست های این قرن را دارد – در این مورد تردیدی وجود ندارد. اما چگونه او می تواند به چنین هدفی دست یابد - خواهیم دید. فقط باید امیدوار بود که او دارای عقل سلیم و مشاوران باتجربه باشد…”

طولی نکشید که زیمرمن حق خود را ثابت کرد. به زودی، منتقد مشهور فرانسوی ژاک لونگشان در روزنامه لوموند اظهار داشت: «متعصبان پیانو با چشمانی سوزان منتظر یک حس بودند و آن را دریافت کردند. غیرممکن است که شوپن را تکنیکی تر و زیباتر از این بلوند جوان ظریف با چشمان آبی آسمانی بازی کرد. مهارت پیانیستی او کاملاً غیرقابل انکار است - لطیف ترین حس صدا، شفافیت چند صدایی، شکستن طیف وسیعی از جزئیات ظریف، و در نهایت، درخشش، ترحم، نجابت نواختن موسیقی - همه اینها برای یک 22 سال باورنکردنی است. -پسر پیر "... مطبوعات در مورد این هنرمند با همان لحن آلمان، ایالات متحده آمریکا، انگلیس، ژاپن نوشتند. مجلات جدی موسیقی مقدمه بررسی کنسرت های او با عناوینی هستند که به خودی خود نتیجه گیری نویسندگان را از پیش تعیین می کند: "بیش از یک پیانیست" ، "نابغه پیانیست قرن" ، "زیمرمن خارق العاده" ، "شوپن به عنوان شکلی از وجود". او نه تنها با استادان شناخته شده نسل میانی مانند پولینی، آرگریچ، اولسون برابری می کند، بلکه آنها مقایسه با غول ها - روبینشتاین، هوروویتز، هافمن را ممکن می دانند.

نیازی به گفتن نیست که محبوبیت زیمرمن در زادگاهش بسیار بیشتر از هر هنرمند معاصر لهستانی است. یک مورد منحصر به فرد: هنگامی که در پاییز 1978 از آکادمی موسیقی در کاتوویتس فارغ التحصیل شد، کنسرت های فارغ التحصیلی در سالن بزرگ فیلارمونیک Śląska برگزار شد. به مدت سه شب، مملو از عاشقان موسیقی بود و بسیاری از روزنامه ها و مجلات نقدهایی درباره این کنسرت ها منتشر کردند. هر اثر اصلی جدید این هنرمند در مطبوعات پاسخ دریافت می کند ، هر یک از ضبط های جدید او به صورت انیمیشنی توسط متخصصان مورد بحث قرار می گیرد.

خوشبختانه ظاهراً این فضای پرستش جهانی و موفقیت، سر هنرمند را برنگرداند. برعکس، اگر در دو یا سه سال اول پس از مسابقه به نظر می رسید که او درگیر گرداب زندگی کنسرتی است، سپس تعداد اجراهای خود را به شدت محدود می کرد، به کار عمیق خود ادامه می داد تا مهارت های خود را با استفاده از دوستانه بهبود بخشد. کمک A. Yasinsky.

Tsimerman به موسیقی محدود نمی‌شود، زیرا متوجه می‌شود که یک هنرمند واقعی به دیدگاه گسترده، توانایی نگاه کردن به دنیای اطرافش و درک هنر نیاز دارد. علاوه بر این، او چندین زبان را یاد گرفته است و به ویژه به زبان های روسی و انگلیسی روان صحبت می کند و می خواند. در یک کلام، روند شکل گیری شخصیت ادامه می یابد و در عین حال، هنر او در حال ارتقاء است و با ویژگی های جدید غنی می شود. تفاسیر عمیق تر، معنادارتر می شوند، تکنیک تزکیه می شود. این متناقض است که اخیراً زیمرمن «مرد جوان» به دلیل روشنفکری بیش از حد، خشکی تحلیلی برخی از تفاسیر مورد سرزنش قرار گرفت. امروزه احساسات او قوی‌تر و عمیق‌تر شده است، همانطور که تفسیر انکارناپذیر از کنسرتوها و 14 والس شوپن، سونات‌های موتزارت، برامس و بتهوون، کنسرتو دوم لیست، کنسرتوهای اول و سوم راخمانینوف که در ضبط‌های سال‌های اخیر ضبط شده است، آشکارتر شده است. . اما در پس این پختگی، فضایل پیشین زیمرمن که چنین محبوبیتی را برای او به ارمغان آورد، در سایه نمی ماند: طراوت ساختن موسیقی، وضوح گرافیکی صدانویسی، تعادل جزئیات و حس تناسب، اقناع منطقی و اعتبار ایده ها. و حتی اگر گاهی اوقات او نمی تواند از شجاعت اغراق آمیز اجتناب کند، حتی اگر سرعت او گاهی اوقات خیلی طوفانی به نظر می رسد، برای همه روشن می شود که این یک رذیله نیست، نه یک نادیده گرفته شده، بلکه صرفاً قدرت خلاقانه سرریز است.

یان وبر، موسیقی‌شناس لهستانی، در جمع‌بندی نتایج نخستین سال‌های فعالیت هنری مستقل این هنرمند نوشت: «من با توجه زیادی کار کریستین زیمرمن را دنبال می‌کنم و بیشتر و بیشتر تحت تأثیر نحوه کارگردانی پیانیست ما قرار می‌گیرم. چه بسیار امیدهای برندگان جوایز اول که در مسابقات بی‌شمار دریافت می‌شدند، در یک لحظه به دلیل بهره‌برداری بی‌دیدانه از استعدادشان، استفاده بی‌معنا از آن، گویی در جلسه‌ای هیپنوتیزم‌کننده از رضایت! چشم انداز موفقیت غول پیکر با پشتوانه بخت و اقبال فوق العاده، فریبنده ای است که هر امپرساریو شیک از آن استفاده می کند و ده ها جوان ساده لوح و نابالغ را به دام انداخته است. این درست است، اگرچه تاریخ نمونه هایی از چنین مشاغلی را می شناسد که بدون آسیب به هنرمندان توسعه یافته اند (مثلاً حرفه پادروسکی). اما خود تاریخ نمونه‌ای متفاوت از سال‌های نزدیک به ما ارائه می‌دهد - ون کلیبرن، که در جلال برنده اولین مسابقه چایکوفسکی در سال 1958 غوطه‌ور شد و 12 سال بعد تنها ویرانه‌هایی از آن باقی ماند. پنج سال فعالیت پاپ Tsimerman این زمینه را فراهم می کند تا ادعا کند که قصد ندارد این راه را برود. می توانید مطمئن باشید که او به چنین سرنوشتی نخواهد رسید ، زیرا او کمی و فقط در جایی که می خواهد اجرا می کند ، اما تا حد امکان سیستماتیک بالا می رود.

گریگوریف ال.، پلاتک یا.، 1990