مارتا آرگریچ |

مارتا آرگریچ

عموم مردم و مطبوعات در مورد استعداد خارق العاده پیانیست آرژانتینی در سال 1965 و پس از پیروزی پیروزمندانه او در مسابقه شوپن در ورشو شروع به صحبت کردند. تعداد کمی از مردم می دانستند که در این زمان او به هیچ وجه یک "تازه وارد سبز" نبود، بلکه برعکس، او موفق شد مسیر پر حادثه و نسبتا دشواری را طی کند.

آغاز این راه در سال 1957 با پیروزی در دو مسابقه بین المللی بسیار مهم به طور همزمان مشخص شد - نام بوسونی در بولزانو و ژنو. حتی در آن زمان، این پیانیست 16 ساله با جذابیت، آزادی هنری، موسیقی درخشان - در یک کلام، با همه چیزهایی که یک استعداد جوان "قرار است" داشته باشد، جذب شد. علاوه بر این، آرگریچ در کشور خود تحت راهنمایی بهترین معلمان آرژانتینی V. Scaramuzza و F. Amicarelli تحت آموزش حرفه ای خوبی قرار گرفت. پس از اولین حضور خود در بوئنوس آیرس با اجرای کنسرتوهای موتسارت (سی مینور) و بتهوون (سی ماژور)، به اروپا رفت، در اتریش و سوئیس نزد معلمان برجسته و هنرمندان کنسرت - F. Gulda، N. Magalov - تحصیل کرد.

• موسیقی پیانو در فروشگاه اینترنتی اوزون →

در همین حال، اولین اجراهای پیانیست پس از مسابقات در بولزانو و ژنو نشان داد که استعداد او هنوز به طور کامل شکل نگرفته است (و آیا در سن 16 سالگی غیر از این است؟). تفسیرهای او همیشه موجه نبود و بازی از ناهمواری رنج می برد. شاید به همین دلیل و همچنین به دلیل اینکه مربیان این هنرمند جوان عجله ای برای بهره برداری از استعداد او نداشتند ، آرگریچ در آن زمان محبوبیت زیادی کسب نکرد. سن این کودک اعجوبه تمام شده بود، اما او به درس خواندن ادامه داد: او به اتریش نزد برونو سیدلهوفر، به بلژیک نزد استفان آسکینازه، به ایتالیا نزد آرتورو بندتی میکل آنجلی، حتی نزد ولادیمیر هوروویتز در ایالات متحده رفت. یا معلمان بسیار زیاد بودند یا زمان شکوفایی استعدادها فرا نرسید، اما روند شکل گیری به طول انجامید. اولین دیسک با ضبط آثار برامس و شوپن نیز انتظارات را برآورده نکرد. اما پس از آن سال 1965 فرا رسید - سال مسابقه در ورشو، جایی که او نه تنها بالاترین جایزه، بلکه بیشتر جوایز اضافی - برای بهترین اجرای مازورکا، والس و غیره را دریافت کرد.

این سال بود که نقطه عطفی در بیوگرافی خلاقانه این پیانیست بود. او بلافاصله با مشهورترین نمایندگان جوانان هنری برابری کرد ، شروع به تورهای گسترده و ضبط کرد. در سال 1968، شنوندگان شوروی می‌توانستند مطمئن شوند که شهرت او نه تنها بر اساس یک تکنیک فوق‌العاده که به او اجازه می‌دهد به راحتی هر مشکل تفسیری را حل کند - چه در موسیقی لیست، چه شوپن و چه در موسیقی لست و شوپن، اغراق‌آمیز نباشد، مطمئن شوند که شهرت او ناشی از حس نیست و اغراق آمیز نیست. پروکوفیف بسیاری به یاد آوردند که در سال 1963 آرگریچ قبلاً به اتحاد جماهیر شوروی آمده بود، نه به عنوان تک نواز، بلکه به عنوان شریک روجیرو ریچی و خود را به عنوان یک نوازنده عالی گروه نشان داد. اما حالا یک هنرمند واقعی پیش رویمان بود.

مارتا آرگریچ واقعا یک موسیقیدان عالی است. او تکنیکی درخشان، هنرپیشه به معنای عالی کلمه، مهارت های پیانیستی کامل، حس شگفت انگیز فرم و معماری یک قطعه موسیقی دارد. اما مهمتر از همه، پیانیست استعداد نادری برای دمیدن احساسی سرزنده و مستقیم در اثری که اجرا می کند دارد: اشعار او گرم و صلح آمیز است، در ترحم هیچ لمسی از تعالی بیش از حد وجود ندارد - فقط شادی معنوی. شروع آتشین و عاشقانه یکی از بارزترین ویژگی های هنر آرگریچ است. پیانیست به وضوح به سمت آثاری مملو از تضادهای دراماتیک، انگیزه های غنایی می کشد... مهارت های صوتی پیانیست جوان قابل توجه است. صدا، زیبایی حسی آن، به هیچ وجه برای او هدف نیست.» نیکلای تانایف، منتقد جوان مسکو پس از گوش دادن به برنامه ای که در آن آثار شومان، شوپن، لیست، راول و پروکوفیف اجرا می شد، چنین نوشت.

اکنون مارتا آرگریچ به حق در "نخبگان" پیانیست روزهای ما گنجانده شده است. هنر او جدی و عمیق است، اما در عین حال جذاب و جوان، کارنامه او به طور مداوم در حال گسترش است. هنوز هم بر اساس آثار آهنگسازان رمانتیک ساخته می شود، اما در کنار آنها، باخ و اسکارلاتی، بتهوون و چایکوفسکی، پروکوفیف و بارتوک جایگاه کاملی در برنامه های آن دارند. آرگریچ چیز زیادی ضبط نمی کند، اما هر یک از ضبط های او یک اثر متفکرانه جدی است که گواه جستجوی مداوم هنرمند، رشد خلاقانه او است. تعابیر او هنوز هم اغلب به دلیل غیرمنتظره بودنشان قابل توجه هستند، بسیاری از هنرهای او حتی امروز هم "قرار نگرفته اند"، اما چنین غیرقابل پیش بینی بودن فقط جذابیت بازی او را افزایش می دهد. ب. موریسون، منتقد انگلیسی، ظاهر کنونی هنرمند را اینگونه تشریح کرد: «گاهی اوقات اجرای آرگریچ اغلب تکانشی به نظر می‌رسد، تکنیک افسانه‌ای او برای دستیابی به جلوه‌های شلخته آزاردهنده استفاده می‌شود، اما وقتی او در بهترین حالت خود است، نمی‌توان شک کرد که شما در حال گوش دادن هستید. به هنرمندی که شهودش به اندازه تسلط و سهولت شناخته شده اش قابل توجه است.

گریگوریف ال.، پلاتک یا.، 1990