عبارت |

از یونانی prasis - بیان، روش بیان

1) هر گردش کوچک نسبتا کامل موسیقایی.

2) در بررسی فرم موسیقایی، ساختی که بین انگیزه و جمله جایگاهی میانی دارد.

به نمایندگی از یک واحد موسیقی جداگانه. گفتار، F. با سزار از ساخت‌های همسایه جدا می‌شود، که با ملودی، هارمونی، مترریتم، بافت بیان می‌شود، اما با جملات و دوره‌ها با کامل بودن نسبتاً کمتر متفاوت است: اگر جمله با هارمونیک واضحی به پایان برسد. cadenza، سپس F. "می تواند به هر آکوردی با هر باس پایان یابد" (IV Sposobin). این شامل دو یا چند انگیزه است، اما همچنین می تواند یک ساخت مستمر باشد، نه تقسیم یا فقط مشروط به انگیزه ها. جمله، به نوبه خود، ممکن است نه تنها از 2 F.، بلکه از کم و بیش از آنها تشکیل شده باشد، یا به F تقسیم نشود.

ال. بتهوون. سونات برای پیانو، op. 7، بخش دوم.

ساختار انگیزشی عبارات

جی. روسینی "آرایشگر سویل"، پرده دوم، پنج نفر.

ساختار انگیزشی عبارات

ال. بتهوون. سونات برای پیانو، op. 10، شماره 1، قسمت سوم.

از دیدگاه روانشناسی ادراک، F. را می توان بسته به مقیاس و زمینه، به هر دو سطح اول (آوایی) و دوم ( نحوی) سطح ادراک نسبت داد (E. Nazaikinsky, 1972).

اصطلاح "F." از آموزه گفتار شفاهی در قرن هجدهم وام گرفته شد، زمانی که مسائل مربوط به تکه تکه کردن موزها مطرح شد. فرم ها نظری گسترده ای دریافت کردند. توجیه در ارتباط با توسعه هارمونیک همفونیک جدید. سبک، و با وظایف انجام تمرین - لازمه عبارت صحیح معنادار. این موضوع در دوران باروک اهمیت خاصی پیدا کرد، زیرا. در غالب تا قرن هفدهم. واک موسیقی caesura به معنی. اندازه گیری با ساختار متن ، پایان عبارت شفاهی (خط) تعیین می شد که به نوبه خود با طول شعار مرتبط بود. نفس کشیدن. در instr. موسیقی که در قرن های 18-17 به سرعت توسعه یافت ، نوازنده در زمینه بیان فقط می توانست به خود تکیه کند. هنرها استعداد

ال. بتهوون. سونات برای پیانو، op. 31. شماره 2، قسمت سوم.

ساختار انگیزشی عبارات

MI گلینکا. "ایوان سوزانین"، آهنگ وانیا.

این واقعیت توسط F. کوپرین، که در مقدمه سومین دفترچه «Pièces de Clavecin» (3) برای اولین بار از اصطلاح «F» استفاده کرد. برای تعیین یک واحد ساختاری کوچک از موسیقی. گفتار، با تأکید بر اینکه می‌توان آن را با بیش از یک مکث محدود کرد، و یک کاراکتر خاص (') برای تحدید عبارات معرفی کرد. توسعه نظری گسترده‌تر مسائل مربوط به تجزیه الهه‌ها. سخنرانی های دریافت شده در آثار I. ماتزونا. "فرهنگ لغت موسیقی" Ж. G. روسو (R., 1768) F. به عنوان "پیشرفت هارمونیک یا ملودیک بی وقفه که معنای کم و بیش کاملی دارد و با توقف در یک کادنزا کم و بیش کامل به پایان می رسد". و ماتزون، آی. A. AP شولتز و جی. کرنبرگر ایده چندین مرحله یکسان سازی سازه ها از کوچک به بزرگتر را بیان کرد. G. به. کخ چندین موضع را در مورد ساختار موسوم به کلاسیک مطرح کرد. سخنرانی. در آثار او تحدید دقیق تری از واحدهای مقیاس الهه ها ظاهر می شود. گفتار و آگاهی از تقسیم درونی یک جمله 4 میله ای به کوچکترین ساختارهای یک میله ای که او آنها را "unvollkommenen Einschnitten" می نامد، و ساختارهای دو میله ای بزرگتر، که از یک میله ای یا غیرقابل تقسیم تشکیل شده اند، که به عنوان "تعریف می شود". vollkommenen Einschnitten”. در 19 اینچ درک F. به‌عنوان یک ساختار دو میله‌ای، حد واسط بین یک موتیف یک‌نوار و یک جمله 4 میله‌ای، مشخصه سنت‌ها می‌شود. تئوری موسیقی (L. باسلر، ای. پروت، ا. C. آرنسکی). مرحله جدیدی در مطالعه ساختار موسیقی. گفتار با نام X همراه است. ریمان که مسائل مربوط به تجزیه آن را در ارتباط نزدیک با سیستم الهه ها قرار می دهد. ریتم ها و متریک ها در آثار خود اف. برای اولین بار به عنوان یک معیار در نظر گرفته شد. وحدت (گروهی از دو نقوش یک نوار با یک ضرب سنگین). با وجود پیشرفت تاریخی، دکترین تجزیه در آثار ریمان چندین مورد را به دست آورد. شخصیتی مکتبی فارغ از یک جانبه گرایی و جزم گرایی نیست. از روسیه. دانشمندان در مورد ساختار موسیقی سخنرانی به س. و تانیف، جی. L. کاتار، من. در AT سوپوین، ال. A. مازل، یو. N. تیولین، دبلیو. A. زاکرمن در آثار آنها، مانند سجاف مدرن. موسیقی شناسی، از درک محدود و صرفاً متریک F. و یک دیدگاه گسترده تر از این مفهوم، بر اساس یک تجزیه واقعی زندگی. حتی Taneev و Katuar اشاره کردند که F. ممکن است یک ساختار غیرقابل تقسیم داخلی را نشان دهد و ساختاری غیر مربعی داشته باشد (مثلاً یک سه چرخه). همانطور که در آثار تیولین نشان داده شده است، اف. می توانند یکی پس از دیگری، بدون اتحاد در آرایش های مرتبه بالاتر، که مشخصه وک است، دنبال کنند. موسیقی، و همچنین بخش های توسعه در instr. موسیقی T. o، بر خلاف دوره ها و جملات مشخصه شرح، F. معلوم می شود که "همه جا حاضر" تر است و به همه الهه ها نفوذ می کند. تولید مازل و زاکرمن به نفع درک اف. به عنوان موضوعی- نحوی. وحدت؛ مانند تیولین، آنها بر اجتناب ناپذیر بودن مواردی که طول مدت تعیین یک موزه معین وجود دارد، تأکید کردند. بخش، شما می توانید هم از عبارت "انگیزه" و هم از عبارت "F." استفاده کنید. چنین مواردی زمانی به وجود می آیند که ساخت و سازهای پیوسته با طول بیش از یک اندازه، اولین مرحله بیان در یک جمله باشند. تفاوت ها در دیدگاهی است که از آن این پدیده در نظر گرفته می شود: اصطلاح "انگیزه" بیشتر از موسیقی صحبت می کند.

ال. بتهوون. سونات برای پیانو، op. 106، قسمت اول.

منابع: آرنسکی ا.، راهنمای مطالعه فرم های موسیقی دستگاهی و آوازی، م.، 1893، 1921; Catuar G., Musical form, part 1, M., 1934; Sposobin I., Musical form, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Structure of Music, M., 1960, 1979; تیولین یو.، ساختار گفتار موسیقی، L.، 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of Musical works, M., 1967; نازایکینسکی، در مورد روانشناسی ادراک موسیقی، M.، 1972.

IV لاورنتیوا