تاج های یونان باستان |

حالت‌های یونان باستان سیستم‌هایی از حالت‌های ملودیک در موسیقی یونان باستان هستند که چند صدایی به معنای امروزی آن را نمی‌شناختند. اساس سیستم مودال تتراکوردها بود (در ابتدا فقط نزولی). یونانی ها بسته به ترکیب فاصله ای تتراکوردها 3 حالت یا جنس (genn) را متمایز کردند: دیاتونیک، رنگی و هماهنگ (تفاوت ها با برخی ساده سازی ها نشان داده شده است):

به نوبه خود، دیاتونیک. تتراکوردها از 3 نوع تشکیل شده بودند که در مکان ثانیه های بزرگ و کوچک متفاوت بودند:

تشکیلات فرت از مرتبه بالاتر به عنوان ترکیبی از تتراکوردها بوجود آمدند. دو اصل وحدت وجود داشت: "ادغام" (synapn) با همزمانی صداهای مجاور در چهار آکورد (به عنوان مثال، d1-c1 - h - a، a - g - f - e) و "جدا" (diasenxis)، با کدام صداهای مجاور با یک لحن کامل از هم جدا شدند (به عنوان مثال، e1 – d1 – c1 – h، a – g – f – e). مهم‌ترین پیوندهای تترااکوردها حالت‌های اکتاو هستند (به اصطلاح "انواع اکتاو" یا armoniai - "هارمونی"). فرت های اصلی دوریان، فریگی و لیدیایی در نظر گرفته شدند، تا چاودار از ترکیب دو تناظر تشکیل شد. چهار آکورد از نظر ساختار یکسان؛ Mixolydian ("مختلط-لیدیایی") به عنوان ترکیبی خاص از تتراکوردهای لیدیایی تفسیر شد.

ساید - هیپولادها با چیدمان مجدد تتراکوردها و افزودن مقیاس به اکتاو (نام حالت های یونانی با حالت های اروپایی بعدی مطابقت ندارد) از حالت های اصلی ساخته شده است. طرح هفت حالت اکتاو:

نمای کامل یونانی های دیگر. سیستم مودال به طور کلی نشان دهنده sustnma teleion - "نظام کامل (یعنی کامل)" است. در زیر به اصطلاح است. سیستم "ثابت" (یا "غیر تعدیل کننده") - ametabolon:

مراحل نام از محل استخراج یک آهنگ داده شده روی سیم ها می آید. ساز سیتارا هویت نام مراحل در یک اکتاو (به عنوان مثال، vntn برای هر دو a1 و e1 اعمال می شود) منعکس کننده اصل چهار وجهی (و نه اکتاو) ext است. ساختار سیستم دکتر یک نوع از سیستم کامل - متابولون با قرار دادن یک تتراکورد "قابل جمع شدن" synnmmenon (روشن - متصل) dl - c1 - b - a مشخص می شود که حجم سیستم را گسترش می دهد.

زمانی که سیستم کامل به مراحل دیگر منتقل شد به اصطلاح. مقیاس های جابجایی، که با کمک آنها می توان در همان محدوده (چیر، سیتارا) دسامبر به دست آورد. ترازو معین (تونی – کلید).

فرت ها و جنس ها (و همچنین ریتم ها) توسط یونانی ها یک شخصیت خاص ("اتوس") نسبت داده می شد. بنابراین، حالت دوریان (احمق ها - یکی از قبایل بومی یونانی) سختگیرانه، شجاعانه، و از نظر اخلاقی با ارزش ترین در نظر گرفته شد. فریگی (فریگیا و لیدیا - مناطق آسیای صغیر) - هیجان زده، پرشور، باکی:

استفاده از کروماتیک و ناهارمونیک. جنس موسیقی یونانی را از اروپای بعدی متمایز می کند. دیاتونیسم، که در دومی غالب است، در میان یونانیان، اگرچه مهم ترین، اما هنوز تنها یکی از سه لحن مدال بود. کره ها انبوهی از امکانات ملودیک. لحن نیز در انواع مخلوطی از حالات بیان می شد، معرفی "رنگ های" آهنگی (xpoai) که به عنوان حالت های خاص ثابت نمی شدند.

یونانی سیستم حالت ها از لحاظ تاریخی تکامل یافته است. قدیمی ترین قفسه های عتیقه. یونان ظاهراً با مقیاس پنتاتونیک همراه بود که در تنظیم باستانی منعکس شد. رشته های. ابزار. سیستم حالت ها و تمایلات شکل گرفته بر اساس تتراکوردها در جهت گسترش دامنه مدال توسعه یافته است.

منابع: افلاطون، سیاست یا دولت، اپیزود، قسمت سوم، ترجمه. از یونانی، ج. 3، سن پترزبورگ، 1863، § 398، ص. 164-67; ارسطو، سیاست، ترجمه. از یونانی، م.، 1911، کتاب. هشتم، فصل 7، ص. 372-77; پلوتارک، درباره موسیقی، ترجمه. از یونانی، ص.، 1922; ناشناس، مقدمه ای بر سازدهنی، ملاحظات مقدماتی، ترجمه و توضیح، یادداشت های GA Ivanov، "Philological Review"، 1894، ج. هفتم، کتاب. 1-2; Petr BI، در مورد ترکیب ها، ساختارها و حالت ها در موسیقی یونان باستان، K.، 1901; متفکران باستان در مورد هنر، کام. Asmus BF, M., 1937; گروبر RI، تاریخ فرهنگ موسیقی، جلد. 1, part 1, M.-L., 1941; زیبایی شناسی موسیقی باستان وارد. مقاله و مجموعه متون توسط AF Losev. پیش گفتار و ویرایش کلی. VP Shestakova، M.، 1960; Gertsman EB، ادراک نواحی مختلف صدای زیرین در تفکر موسیقی باستان، "بولتن تاریخ باستان"، 1971، شماره 4; Bellermann, F., Die Tonleiter und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc ترجمه، م.، 1896; مونرو دی بی، شیوه های موسیقی یونان باستان، آکسف.، 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc مطابق. otd فصل های زیر سر «دیدگاه‌ها و سازهای موسیقی-نظری یونانیان باستان»، در Sat: Musical Culture of the Old World, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S.، نظریه در مورد موسیقی محلی بلغارستان، جلد. 2، صوفیه، 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.

یو. H. Kholopov